~~o2ViikL - Universidad Complutense de Madrid

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una escultura. Este artista realiza así un juego con las denomina-
ciones y sus limites.
Como José Luis Morales apunta, es una característica de la
producción de nuestro artista precisamente el que esté jugando con
‘ 4equivocos aparentes’t como, al mArgen de la calificación de sus
obras por su bi- o tri~dimen5iOnalidad, por “la totalidad y el
fragnento, lo único y las unidades” .
El mismo conoce y estfrxula esa idea de fragmentación, entre
otras cosas porque siente claramente lo incompleto de su proyecto,
como anunciábamos al hablar de su coherencia:
“Esa especie de territorio de nadie es lo que me interesa:
la investigación, e). proyecto. No tengo la seguridad de que
se pueda acabar nada; son fragmentos de una misma cosa.””0
Pero debemos también reunir esta obra fragmentada, volver a
verla como perteneciente a un todo más amplio, percibirla como una
unidad de la que se ofrecen partes aisladas, valorar su funciona-
miento autónomo pero teniendo presente que sus piezas poseen un
origen común.
Rara vez tenemos la oportunidad de descubrir una obra de Cruz
Novillo en toda su extensión, es decir contemplando todo el
109 MORALES Y MARIN (1988), p. 83.
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