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más importantes y de mayor repercusión que se puedan pensar en un
país, RENFE, Correos, Cuerpo Nacional de Policía, Comunidad de
Madrid, Ministerios, etc, así como los billetes del Banco de
España. Todo esto supone, de hecho, participar en la conformación
de la imagen de un país, en una época crítica, que va a dejar
establecida la línea de identidad gráfica que tiene en estos
mismos días.
—Y por último la figura de Cruz Novillo como diseñador al
nárgen de coyunturas pioneras o de momentos de cambio de un país,
es decir como personalidad creadora esencial por la calidad
intrínseca de cada diseño y su forma de enfocar problemas formales
comunicacionales de características funcionales de tipo centro-
europeo que harán escuela en nuestro país. Podríamos decir, que
destacamos su figura en la historia general del diseño,
Dentro del diseño Cruz Novillo no se dedica simplemente a
realizar encargos sino que desarrolla una serie de preocupaciones
que van más allá y que nos hacen considerarle como un diseñador
“cultural” más que comercial, dentro de la relatividad que poseen
estos términos en un mundo comercial como el del diseño. Es un
diseñador “que dice” más que un diseñador “que vende”, para
completar las afirmaciones anteriores.
Ve el diseño como “factor de innovación” en la vida de un
país, como manera de actuar sobre la realidad y transformarla, es