~~o2ViikL - Universidad Complutense de Madrid

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obtendrá con la interacción mutua de los elementos construc-
tivos y sus relaciones inherentes. j~2¡
Es decir, por medio de esta línea de actuación artística el
análisis de la forma halla su centro, encuentra su exacto modo de
expresión, o dicho de otra manera, se despoja de elementos
figurativos o simbólicos que pudieran entorpecer, vestir, desviar,
distraer, ocultar o desfigurar el problema de fondo. 22
Dentro de esa aniconicidad se encuadra de manera general al
estilo de Cruz Novillo en una línea relacionada con el raciona-
lismo:
“Cruz Novillo es el desapasionado ordenador de formas y de
espacios que busca la magia de la proporción, la sorpresa de lo
racional”, escribe José Hierro en 1977A
21 ROMERO, Manuel (1992): “Norma y forma”. Presentación del catálogo
de la exposición individual Cruz Novillo en el Museo Juan Barjola, en marzo
de 1992, p. 3.
22 “La línea anicónica se ha dedicado a la determinación de las
figuras, es decir, de las unidades lingUisticas elementales carentes de
significados denotativos, y a las reglas de su organización sintáctica. La
investigación artística se ha vedado voluntariamente la vía hacia la
complejidad creciente de las cadenas sintagmáticas constituidas por las
unidades icónicas elementales, hasta llegar a los enunciados y a los
conjuntos de enunciados, y ha tomado partido en favor de una reducción
lingdistica. Ha hecho más: ha intentado incluso saltar este grado cero de
la escritura, reduciendo el lastre físico hasta el limite de la desmateria—
lización, para captar el elemento germinal, el propio fundamento del arte,
a un nivel profundo, casi más allá del lenguaje.”
MENNA, Filiberto