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276 combinatorios muy primarios: “la mínima complejidad formal y la máxima carga conceptual” a La vez. Apuntamos que Cruz Novillo considera que tanto el diseñador como el artista necesitan una “secreción” especial, que les hace que su obra consiga sus propósitos. Pero distingue absolutamente el diseño del arte~ Es decir, plantea de hecho el problema de lo que se entiende por arte y artista, por diseño y diseñador, separando cuidadosamente los cuatro conceptos. Llegamos también a la conclusión de que hay una confusión entre arte y objeto artístico, entre lo que es artístico al márgen de que utilice las galerías o los circuitos convencionales, en fin, realizamos una reflexión sobre lo que se considera artístico al margen de su inicial función. Relativizamos el problema de la “publicitación”, a priori característica del diseño y no del arte, observando cómo un diseño no lo es sin ser lanzado publicitariamente para que su imagen comunique adecuadamente. Y por otro lado como el arte plástico, y los artistas también tienen sus estrategias de publicidad, de muy variada condición, pero indudables, para que su obra llegue como es adecuado al público. Realizamos una reflexión sobre el tema de los múltiples y manipulables y su aparición en el mercado del arte, planteando una comparación problemática entre las ~Iseriesll y el tema de la multi—
277 plicación en el diseño, fronteras teóricas que no están resueltas de modo totalmente convincente. Aportamos una extensa entrevista con José Maria Cruz Novillo, en la que intentamos que él nos dé su aclaración sobre los puntos más importantes, así como los más polémicos que se plantean a lo largo de este estudio. En ella el artista nos proporciona nuevos enfoques y aspectos inéditos de su obra tanto plástica como de diseño, así como su visión de esos dos campos y sus relaciones. Con el estudio de la figura del diseñador y artista plástico José Maria Cruz Novillo esperamos haber planteado la actual separación conceptual entre las dos materias, y haber abierto el tema de un nuevo enfoque de sus relaciones. Madrid, junio de 1992.
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