~~o2ViikL - Universidad Complutense de Madrid

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Por un lado la producción seriada del múltiple no puede
realizarse por técnica alguna tradicionalSrs decir, su pro-
ducción es industrial y sin intervención de la mano del artista,
porque si no de esta manera se estarían seriando reproducciones.
Pero por otro lado esa multiplicación industrial debe limitarse
y perfilarse adecuadamente para diferenciarla del objeto repetido
sistematicamente en el mundo de la industria.
Esta es la opinión de Cruz Novillo tanto sobre el original
y su “fetiche” como sobre la misión “democratizadora” de]. múlti-
ple:
“A ml. lo del ~ no me ha preocupado nunca. Creo
que además es una palabra que le puede ir muy bien, metafó-
ricamente, a la obra de arte, porque ésta es un fetiche. Y
no es porque sea multiplicada por lo que deja de serlo,
puede ser un fetiche más barato, pero seguirla siendo
fetiche... No me ha preocupado nunca la pretensión
social, democratizadora, es una cuestión que nunca me la he
tomado en serio. A mí me ha sido muy gtil el múltiple porque
me ha permitido manipular mi obra en todas las variantes
posibles de posición simultáneamente.’”
~ “Según la acepción literal y más rigurosa, la concepción de un
múltiple comporta necesariamente el empleo de técnicas industriales, no
como un medio de “reproducción”, sino como un medio de “creación”.
SIN FIRMA (1974) Cub 1. Este texto se incluye en el folleto de presentación
del múltiple Cub 1, escultura producida por Cruz Novillo con una
serie de 80 ejemplares en 1974, p. 2.
“ Entrevista (1992)