~~o2ViikL - Universidad Complutense de Madrid

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una difícil cuestión que es la delimitación de sus fines artís-
ticos, de cuales son las metas de su obra.
Intentar definir la obra de un artista es, en cualquier caso,
una petulancia porque, o bien se logra describir con precisión,
lo cual quiere decir que dicha obra no poseía el lado mágico de
transcender sus propios componentes para convertirse en otra
realidad que necesitábamos y que desconocíamos, y la esencia que
posela ha sido posible transmitirla sin problema, lo cual
significa sencillamente que no era tal obra de arte; o bien, no
se consigue la descripción adecuada, con lo cual lo único que se
ha hecho ha sido dar una errónea interpretación, una visión
distorsionada, un engafo.
Nos limitaremos a aportar una serie de descripciones que se
han realizado sobre la producción artística de Cruz Novillo, que
nos proporcionen una aproximación más a cuál puede ser el terna
global de su obra. Esta apreciación general nos parece necesaria
para completar una visión analítica de la obra de Cruz Novillo que
hasta ahora ha sido una descripción de sus elementos o temas por
separado.’~
José Maria Moreno Galván ofrece una certera descripción que
alude además al “tiempo” que incorpora a sus obras el artista:
129 CALABRESE, Omar (1987): El lenguaje del arte. Buenos Aires. Ed.
Paidos, p. 52. Cita las teorías de la Psicología de la forma o “Ges—
taltpsychologie”, de Icoffka, Wertheinter, Kbhler (y luego Arnheiiw), en las
que la percepción no funciona “atontísticamente”, es decir por la suma de
las partes más pequeñas de los objetos percibidos, sino por su totalidad.