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263 Pero ya hemos dicho anteriormente que también considera al diseñador como alguien que puede poseer esa “secreción interna”, lo cual nos hace plantearnos una pregunta embarazosa; ¿Esa bioquímica necesaria, en opinión de Cruz Novillo, para ser diseñador es la misma que él dice que se precisa para ser artista? Quizás la respuesta adecuada la encontramos en estas declara- ciones suyas: “El diseño no es un arte en si mismo en ninguno de los casos, pero ciertamente, sólo lo pueden llevar a cabo los artistas.” Y concluye: “Sólo el artista puede ser diseña- dor” Y Y para alejar cualquier sombra de duda sobre el concepto que le merece el auténtico diseñador Cruz Novillo dice~ “El tipo de persona que innova en el mundo del diseño, en el arte o en la ciencia es siempre el mismo,”~ En la entrevista que incluimos en el apéndice resume sus planteamientos sobre este tema de esta forma: ~ MIRANDA (1991), p. 18. ~ MIRANDA (1991), p. 19.
264 “Yo he dicho: estoy seguro de que el diseño no es arte. Ahora, no estoy seguro de que el diseñador no tenga que ser necesariamente un artista (...) Se podrían buscar otro tipo de analogías: el diseño no es arte pero el diseñador es un artista. Esto sería también una frase paradójica, que si que podría yo mantener en un debate. Y diría incluso que el diseñador es necesariamente un artista, No puede ser otra cosa. No puede ser un tecnólogo, ni puede ser un científico, ni puede ser un filósofo, ni puede ser un epistemólogo. Tiene que ser un artista.”’ 9 Una reflexión final sobre este tema Después de diferentes consideraciones sobre el arte y el diseño, sus relaciones y separaciones vamos a intentar despejar y aclarar algunos conceptos. Por un lado el arte y el diseño tienen muy claramente dife- renciados sus puntos de partida teóricos convencionales: el arte se basa en la expresión libre y su lugar es la exposición, mientras el diseño está sujeto a unos objetivos previamente delimitados, es decir, está sometido, y su lugar es cualquiera al que haya sido destinado por su función. Estamos hablando del arte y el diseño como materias institu- cionales, es decir, definidos sus campos de acción apriorística— Entrevista (1992).
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