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164 Capítulo 4 DESCRIPOTON Y AIIALISIS FORMAL DE St! OBRA PLASDICA Descri~jció~ aeneral A fin de obtener una orientación general sobre el contenido de la obra y la evolución plástica de José Maria Cruz Novillo vanos a ordenar una serie de datos sobre utilizaciones elementales y genéricas que lleva a cabo a través de una cronología aprcxi- riada. La adopción de esta medida se debe a la especial metodología y progresión que este artista usa para su producción plástica. La corrección constante de los sistemas utilizados en la elaboración de una serie, la vuelta a un tema aparentemente cerrado unos años atrás, el replanteamiento de un programa previo, etc, hacen que sea ingtil hablar de etapas progresivas o fases de desarrollo escalonadas al uso como en otros artistas. Cruz Novillo da la impresión de que sólo tuviera un Qnico tema, siempre por terminar de definir y de centrar, al que acude con insistencia para deliinitarlo con una mayor precisión o riqueza de ángulos.
165 Realiza distintas alternativas de una misma y simple propues- ta, con dos enfoques de conformación que si van a variar en el tiempo: o un múltiple—manipulable, en las primeras exposiciones, con sus distintas opciones de ubicación, orientación y ordenación de sus sencillos elementos, o una serie de obras únicas (un ciclo) con un mismo tema colocado, orientado, ordenado con distintos modos -incluyendo con primacía una conjugación de factores bi- y trí—dimensionales-, que va a desarrollar en tiempos posteriores. Cada una de estas series de obras con un tema consta normal- mente de ocho esculturas, veinticuatro pinturas, cuarenta y ocho dibujos y otros tantos collages y litografias. 81 Cruz Novillo tiene previsto, más o menos, su número, dentro de ese programa o sistema que él establece a priori. Por otro lado la ubicación en uno u otro género puede ser desconcertante para quién no conozca su producción porque él califica “pintura” con frecuencia a obras con elementos claramente tridimensionales, o álguien podría denominar, creemos que sin el menor riesgo de insensatez, a muchos “cruz-novillos” como “esculturas planas”, por poner unos ejemplos de la complejidad de su definición genérica. Por esta razón, aunque sea motivo de contusión una enumera- ción conjunta de todos los elementos bajo un mismo epígrafe, como puede ser el caso de los colores, formas o materiales sin hacer distinción de cuales pertenecen a un medio como el escultórico, o cuales al pictórico, nos referimos a la anunciada denominación 81 CXL (1985), p. 275.
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