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de sepia y la jaula), y al arte (el cubismo pero también el clasicismo<br />
del mármol)” 103<br />
“En cualquier caso –dijo su autor- está el mármol con su frialdad y eso<br />
significa que puedes decir que estas frio (resfriado) a causa del<br />
mármol, y todas las asociaciones están permitidas. Puesto que no hay<br />
pájaro enjaulado, nadie pica tampoco el hueso de sepia, el cual<br />
permanece entero e inmaculado (virgen como si dijéramos). ¿Y<br />
porque no suponer además que las hermanas Dreier pudieron haberlo<br />
captado como una burla sutil? Dulzura de azúcar engañosa, frialdad<br />
marmórea, hueso de sepia (sexo) intacto, pájaro inexistente y peso<br />
excesivo: enumerados así no parecen comentarios muy amables<br />
dirigidos a una mujer.” 104<br />
“De hecho, este ready-made- mas rectificado que la mayoría- no es<br />
más que una escultura en trampantojo: si uno la levantara creyendo<br />
que está repleta de terrones de azúcar, se llevara una sorpresa al<br />
descubrir lo que pesa, tal como lo señalara Marcel Duchamp.” 105<br />
103<br />
MINK, Janis. Marcel Duchamp, El arte contra el arte. Alemania: Taschen, 1996<br />
104<br />
RAMIREZ, Juan Antonio. Duchamp, el amor y la muerte, incluso. Madrid: Siruela. 1993,<br />
pág. 61<br />
105<br />
TOMKINS, Calvin. Duchamp. Barcelona: Anagrama, 2006 pág.261<br />
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