NAVARRO-ARENDINE IRAI.pdf - RiuNet

oom es imperceptible, hasta avanzar un poco al interior de la misma. Lugar
que precisamente por quedar un poco oculto y esquinado es ideal para la
instalación ya que se busca esa sensación de tensión desde cierto punto y
por otro lado de cualidad de inseguridad, búsqueda de protección y espacio
con referentes lúdicos.
Bajo la premisa de la falta de aprovechamiento de las esquinas en los
museos; premisa no solo reflexionada por la autora de la instalación, sino
enunciada por Graciela Kartofel 115 durante el curso de museografía impartido
en la ciudad de Morelia, Michoacán, México en las instalaciones del Museo
de Arte Contemporáneo Alfredo Zalce -“las esquinas rara vez son usadas
para el montaje de obra artística”...- El espacio en este sentido es
fundamental en la configuración de la instalación.
Por otra parte el espacio evocado es íntimo, una especie de penumbra
donde una ráfaga de luz ilumina los objetos que se multiplican en sus
sombras y que al aparecer el video se disimulan, el ambiente es frío y algo
minimalista, un poco zen por aquello de las piedras de río sujetas a cierta
distancia, recordando los jardines que ya insinuaba en su momento Dalibor
Martinis 116
-El espectador, papel y grado de implicación en la obra.
115 Graciela Kartofel. Reside en Ciudad de México y Nueva York. Historiadora de Arte,
graduada en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires. Realiza
proyectos editoriales en el área de arte y educación. Ejerce como docente, crítica y
curadora independiente, con especialidad en Arte Moderno y Contemporáneo de América
Latina. En el área académica, ha sido docente y profesora invitada en diversas
universidades. En la faz editorial, lleva a cabo la integración de publicaciones en los mayores
fondos editoriales del mundo, entre ellos: Biblioteca Nacional de Francia, Biblioteca del
Museo de Arte Moderno de Nueva York y Biblioteca del Congreso de Washington D.C
116 “Jardín de piedra” 1986
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