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Por condicionar el cuerpo al objeto<br />
Por hacer del gesto una experiencia<br />
Para exponenciar binomios apatía-empatía<br />
Como un ejercicio de imposibilidad de acercamiento y entendimiento<br />
con los demás, proxemia y relaciones espaciales.<br />
En este momento puede parecer que se exige demasiado, pero en términos<br />
sencillos podríamos decir que lo que se busca es irrumpir en la realidad,<br />
hacerle olvidar la rutina por unos segundos al que mira, que se cuestione,<br />
despertar curiosidad por lo que le rodea. En términos de Gillo Dorfles 108 por<br />
crear una pausa.<br />
La acción que se desarrolla puede relacionarse con distintas formas<br />
artísticas bien establecidas como la performance, o las acciones del fluxus.<br />
En vista del uso del cuerpo como una especie de símbolo y de accionar sus<br />
fuerzas expresivas, así como de la tendencia a la teatralización en las artes,<br />
que como se ha visto durante el Máster tiene un largo trayecto recorrido,<br />
desde el movimiento dadaísta hasta nuestros días. Y aunque la performance<br />
tiene muchas maneras de interpretarse, no cabe duda que puede decirse<br />
que es una práctica muy comprometida con el yo del artista. La performance<br />
como disciplina pone en juego todas las artes de interpretación y busca<br />
borrar las fronteras que existen entre las artes. Encuentra otros medios para<br />
evaluar la experiencia de la vida cotidiana.<br />
Podemos mencionar esa intromisión en las calles que VALIE EXPORT 109<br />
hacía llevando su TAPP und TASTKINO Touch Cinema, que es una<br />
invitación sugerente y a la vez capciosa; pues condiciona la experiencia del<br />
espectador al objeto que es intermediario entre su cuerpo y el de él. Por una<br />
108 Véase. DORFLES, Gillo. El intervalo perdido. Barcelona: Lumen S.A. 1984<br />
109 En mayúsculas, puesto que la artista así lo prefiere<br />
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