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Body Movies (2001-2006) Rafael Lozano Hemmer “Body Movies” 2004 En este ámbito se enmarca la pieza Body Movies: Relational Architecture (Fig.35), realizada por Rafael Lozano-Hemmer (2001). Esta pieza interactiva transforma el espacio público con la instalación de proyecciones interactivas entre 400 y 1,800 metros cuadrados. Muestran miles de retratos fotográficos, anteriormente tomados de las calles de la ciudad donde se ubica la pieza, usando proyectores robotizados controlables. Sin embargo los retratos sólo aparecen dentro de las sombras proyectadas por los transeúntes, cuyas siluetas pueden medir entre dos y veinticinco metros dependiendo como cerca o a lo lejos ellos son de las poderosas fuentes luminosas colocadas en el suelo. 85
Un sistema de rastreo de vigilancia de vídeo provoca nuevos retratos cuando todos los existentes han sido revelados, invitando el público a ocupar las nuevas narrativas de representación. El funcionamiento del dispositivo se basa en un rastreo de las sombras proyectadas sobre los muros (tamaño y forma); estos datos son almacenados y enviados al sistema que proyecta imágenes sobre las sombras con un tamaño y proporciones similares a los de la sombra rastreada. Intenta emplear las nuevas tecnologías de forma que se pueda evocar y favorecer el sentido de la intimidad y la complicidad en vez de provocar la distancia, la euforia, la catarsis, la obediencia o el temor. “La noción de visibilidad va unida a la percepción efímera y es, por tanto, y en el mejor de los casos, un elemento táctico del ser en público. Por el contrario la noción de presencia, no necesariamente ligada a la visibilidad, es una reivindicación del estar aquí y ahora” y es una afirmación de la condición de status público. La presencia es inmediata, lo que significa que no puede realizarse a través de la representación mediática. Al mismo tiempo sin embargo, la presencia se reafirma como una mediación…” 75 Sin ánimo de juzgar la intencionalidad de la obra o del artista, rescataría la interacción del espectador conseguida de manera azarosa en la obra de Lozano, ya que sin planteárselo, la gente responde más al juego de su propia sombra, que a la aparición de estos entes proyectados al superponer los cuerpos en los dispositivos que se accionan automáticamente a su paso. Y es allí donde se sitúa la verdadera inclinación hacia esta obra. 75 LOZANO, Hemmer Rafael. Alzado Vectorial. México: CONACULTA, 2000. pág. 169 86
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