NAVARRO-ARENDINE IRAI.pdf - RiuNet

More documents

Recommendations

Info

Quiero agradecer a Laura de la Mora Martí por haberme motivado a cursar este Máster, así como recomendarme tan excelentes profesores. A mi tutora Sara Vilar García por escucharme, entenderme y por darme todo su apoyo, paciencia y dedicación. ¡Como dos amigas tomando café! A todos los profesores que tuve en el Máster en Producción Artística Al personal de las Bibliotecas de la Universidad. A Filomena y Rodolfo por su increíble gesto de amabilidad, sin ustedes no me habría sentido como en un hogar; fuí muy afortunada. A todos los que desde lejos me siguen pendientes, familia y amigos. A los amigos que hice en el transcurso de esta formación, a David, Alfredo, Chiara y sobretodo a Lida por toda su ayuda e invaluable compañía en la salida del espiral. …Dedicado especialmente a la persona más importante en mi vida, el que hace que todo valga la pena, quien me inspira todos los días, mi cómplice desde hace ya tanto. Gracias infinitas, que sin tí no lo podría haber logrado Joao. ¡Oh mon amour, mon âme soeur!
INDICE Introducción 4 Capitulo 1. Jaole 1.1 Simbología de la jaula 9 1.2 Habitar las jaulas o la casa-jaula 14 1.3 Referentes 24 1.4 La semiótica del objeto en relación al objeto jaula 36 Capitulo 2. Libre… ¿como un pájaro? 2.1 Paseriforme… tener forma de pájaro 2.2 Breves reflexiones en torno al concepto de libertad 2.2.1 El bucle de la libertad en sociedad 2.2.2 Planteamientos psicológicos de la libertad 2.3 Sobre la sombra 2.4 Referentes 7 45 47 58 60 61 64 77
Page 3: UNIVERSIDAD POLITECNICA DE VALENCIA
Page 7 and 8: Introducción Este trabajo pretende
Page 9 and 10: Relacionando los diversos temas hac
Page 11 and 12: En este capítulo desarrollamos la
Page 13 and 14: ¡Qué objeto más atrayente y deso
Page 15 and 16: Durante la época Victoriana el pá
Page 17 and 18: Ilustración de artefacto óptico
Page 19 and 20: “La palabra confortable no se ref
Page 21 and 22: infantiles; sus obras resultan fasc
Page 23 and 24: Jaulas invisibles El catedrático d
Page 25 and 26: René François Ghislain Magritte P
Page 27 and 28: como veremos en el próximo capítu
Page 29 and 30: Detalle de la litografía “Belved
Page 31 and 32: Bruce Nauman Es un artista conceptu
Page 33 and 34: Double steel cage (1974) Doble jaul
Page 35 and 36: Pepe Espaliú Artísta español nac
Page 37 and 38: Las jaulas vacías, llenas, abierta
Page 39 and 40: “El hombre no vive como las besti
Page 41 and 42: Quien nos dice entonces que una jau
Page 43 and 44: “Las palabras más habituales, la
Page 45 and 46: La imagen para Barthes se vuelve es
Page 47 and 48: “Lo mítico despierta dimensiones
Page 49 and 50: En este capítulo se reflexiona sob
Page 51 and 52: el hombre y el mundo o entre Dios y
Page 53 and 54: los pájaros representan los estado
Page 55 and 56:
“Todo lo que practican en las alt
Page 57 and 58:
Free as a bird. Free as a bird. Tra
Page 59 and 60:
Cuando el pájaro llega, si llega o
Page 61 and 62:
“En la jaula de su planeta los ho
Page 63 and 64:
hallaba ni sola ni aislada. Poseía
Page 65 and 66:
2.2.2 Planteamientos psicológicos
Page 67 and 68:
“Sin embargo este sentimiento de
Page 69 and 70:
Cada uno de nosotros tiene alguna p
Page 71 and 72:
¿Cuánta imaginación se está per
Page 73 and 74:
La madre de Barrie nunca se repuso
Page 75 and 76:
Lo más raro que tiene es que crece
Page 77 and 78:
La sombra que no se produce ni se o
Page 79 and 80:
desfavorables, la sombra tiene buen
Page 81 and 82:
incluso contra nuestra voluntad, qu
Page 83 and 84:
Hasta las series cómicas contienen
Page 85:
numerosas evocaciones nacidas de to
Page 88 and 89:
Body Movies (2001-2006) Rafael Loza
Page 90 and 91:
Detalles de la obra 87
Page 92 and 93:
El culte a la mare (1996) Eulàlia
Page 94 and 95:
Capítulo 3. La Captura 91
Page 96 and 97:
“Solo ella sabe que su pecho cont
Page 98 and 99:
“La conducta emocional no es en a
Page 100 and 101:
Existen emociones que alteran más
Page 102 and 103:
tendencias básicas de nuestros ins
Page 104 and 105:
psíquicos, las ambivalencias, la i
Page 106 and 107:
chaperon rouge y depende de cada un
Page 108 and 109:
molestar ni ser molestados en el ca
Page 110 and 111:
Wilhem Reich 94 asegura que nuestro
Page 112 and 113:
Social o políticamente este tipo a
Page 114 and 115:
Whose name I don't know Though the
Page 116 and 117:
Vivo en una edad cuyo nombre descon
Page 118 and 119:
Marcel Duchamp Artista francés nac
Page 120 and 121:
Why Not Sneeze Rose Sélavy (1921)
Page 122 and 123:
vie”.El significado del título d
Page 124 and 125:
Chema Madoz (José María Rodrígue
Page 126 and 127:
Todas sus imágenes son realizadas
Page 128 and 129:
En vista de que hemos dado las paut
Page 130 and 131:
elementos añadidos. El fondo en fr
Page 132 and 133:
Se hicieron varias pruebas buscando
Page 134 and 135:
Resultados finales 131
Page 136 and 137:
Por condicionar el cuerpo al objeto
Page 138 and 139:
Sometimes doing something leads to
Page 140 and 141:
Pero que en general debemos aclarar
Page 142 and 143:
Un chico les sigue y se sienta a la
Page 144 and 145:
141
Page 146 and 147:
Frases dichas… (Recordando un poc
Page 148 and 149:
Otro desconocido mencionó que su e
Page 150 and 151:
4.3 Cacería de sombras “Encerrad
Page 152 and 153:
Hacer el intento por yuxtaposición
Page 154 and 155:
151
Page 156 and 157:
El fenómeno del street- art se exp
Page 158 and 159:
Su relación con el arte urbano es
Page 160 and 161:
Luego se remueve el transportador,
Page 162 and 163:
159
Page 164 and 165:
Resultado final Ingrávidas, acecha
Page 166 and 167:
Carrer de Lope de Rueda Carrer d’
Page 168 and 169:
Carrer de Ripalda El letrero lo sug
Page 170 and 171:
Descripción de los elementos que c
Page 172 and 173:
Las medidas pueden ser variables, t
Page 174 and 175:
En principio se lama la atención d
Page 176 and 177:
Fotogramas del video Los dobleces q
Page 178 and 179:
Obra instalada 175
Page 180 and 181:
Utilizar la escultura como recurso
Page 182 and 183:
Andy Goldsworthy “Pebbles” 1985
Page 184 and 185:
Espejos/agua: Vinculado a los sueñ
Page 186 and 187:
Bocetos, maqueta, ficha, planos y p
Page 188 and 189:
185
Page 190 and 191:
Como estamos en un lugar un poco ai
Page 192 and 193:
Toda la tierra removida se ha puest
Page 194 and 195:
Una vez terminado de llenar se limp
Page 196 and 197:
193
Page 198 and 199:
Lacan 120 subraya la importancia de
Page 200 and 201:
Conclusiones Pues habiendo llegado
Page 202 and 203:
El individuo comienza a experimenta
Page 204 and 205:
Esta forma de evitar reaccionar ant
Page 206 and 207:
Todo a nuestro alrededor puede ser
Page 208 and 209:
Bibliografía General AMENDOLA, Gi
Page 210 and 211:
FROMM, Erich. El miedo a la liberta
Page 212 and 213:
RYBCZYNSKI, Witold. La casa histori
Page 214 and 215:
Recursos en línea Chema Madoz en
Page 216:
para un folklore sobre los pájaros
show all

NAVARRO-ARENDINE IRAI.pdf - RiuNet

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?