maquetacion diciembre 2007 - Diverdi

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10 diverdi antigua En Vísperas del estremecimiento A punto de cumplir sus 10 años, ALIA VOX da inicio a su colección “Heritage”, que reeditará las grandes grabaciones de Savall & Co para ASTRÉE, con una grabación legendaria Se han desplomado muchas cosas desde 1988 hasta la fecha, para qué llevar la cuenta. Pero si algo no ha caído desde su lugar como referencia discográfica es el Vespro della Beata Vergine de Claudio Monteverdi en la versión grabada aquel año por Jordi Savall, al frente de un extraordinario plantel de solistas vocales encabezado por Montserrat Figueras y una plantilla de La Capella Reial (más tarde Capella Reial de Catalunya) formada por músicos cuyos nombres iban a dar que hablar aún mucho en el futuro. El maestro catalán recupera ahora ese álbum de envergadura legendaria para convertirlo en el primer título de una nueva colección, “Alia Vox Heritage”, en la que aparecerán sus mejores discos realizados entre 1977 y 1997, en su día editados por Astrée, el inmenso sello de Michel Bernstein que tantas obras maestras nos diera. Savall ha sometido a una remasterización en multicanal este registro de técnica ya asombrosa entonces, cortesía de María y Michel Bernstein, que captaba con inédita magia los múltiples contrastes tímbricos y planos sonoros desplegados por cantantes e instrumentistas en la basílica palatina de Santa Bárbara de Mantua, donde seguramente fuera interpretada la obra por primera vez y cuyas cualidades acústicas (ecos, reverberaciones y una singular atmósfera de calidez y recogimiento) eran aprovechadas al máximo. Las actuales mezclas elevan al cuadrado ese hechizo, proporcionando un detallismo, una sensación de profundidad y de “espacialidad”, una dinámica y un brillo incomparables a estas sonoridades cuya escucha sólo cabe calificarse de absolutamente impactante. Que no se me acuse de prolijidad por citar los nombres de los participantes en esta grabación, pues enseguida se me comprenderá: Montserrat Figueras, María Cristina Kiehr, Guy de Mey, Gian Paolo Fagotto, Gerd Türk, Livio Picotti, Pa- olo Costa, Pietro Spagnoli, Roberto Abondanza y Daniele Carnovich, como en un Who is Who del arte vocal renacentista y barroco de entonces y en gran medida del presente. Y en cuanto a La Capella Reial, una alineación que más parece la de un dream-team de la música instrumental: Enrico Onofri, Adrian Chamorro, Paolo Pandolfo, Sergi Casademunt, Eunice Moreira, Pedro Memelsdorff, Christophe Ersan, Rolf Lislevand, Rinaldo Alessandrini, Richard Cheetham, Daniele Lasalle, Wim Becu, Andrew Lawrence-King, Marco Mencoboni, Lorenz Duftschmid, Stephen Stubbs, Bruce Dickey, Jean-Pierre Canihac y William Dongois. A estas luminarias las acompañaban el Coro del Centro Musica Antica di Padua, dirigido por Livio Picotti, y la Schola Gregoriana, bajo la batuta de Josep Cabré. Tal suma de talentos se distribuye por el espacio sonoro con elegante equilibrio, fusionándose voces e instrumentos en las variadas formas y configuraciones requeridas por Monteverdi para alcanzar un grado muy alto de temperatura espiritual y, a la vez, tonalidades de lo más sensuales, desviadas de su producción profana y teatral. Pese a los años continúa siendo la versión del Vespro más estremecedora de cuantas conozco por su amalgama de intensidad mística y desbordante humanidad, por su expresividad directa que, sin desvirtuar el mensaje litúrgico, más apela a la emoción. El oyente, fluyendo entre himnos, antífonas, salmos (qué fervoroso sigue sonando el Nisi Dominus), sonatas (inolvidable por su concentración y esplendor Sopra Sancta Maria) y conciertos en estilo tanto antico como moderno, está en disposición de alcanzar la ascesis en ese tremendo y espléndido Magnificat final que explota al máximo la acústica de la basílica. La grabación está llena de momentos para el recuerdo, como la exuberantemente cromática Entonatio inicial, el dorado dúo Figueras (cuya claridad y sutileza expresiva se hace patente en sus muchas intervenciones) y Kiehr en Pulchra est, el trazo ornamental de Duo Seraphim o, por su arrobo contemplativo salpicado de rítmicas instrumentaciones, el Ave maris stella, por citar algunos. Savall dirige a sus efectivos buscando la mayor transparencia declamatoria y el perfecto dibujo de cada plano, el color y la exquisita articulación instrumental, aportando unos tempi quizá más lentos que en otras versiones para lograr la total comunión con la sensibilidad trascendente de la partitura. El músico catalán optó aquí por un diapasón de 440 Hz, lo que contribuye lo suyo al fulgor y fastuosidad de esta grabación que, sin duda, debería formar parte de la discoteca de cualquier aficionado a la música antigua. CLAUDIO MONTEVERDI (1567-1643): Vespro della Beata Vergine La Capella Reial. Jordi Savall, dirección / ALIA VOX / Ref.: AVSA 9855 (2 SACD) P.V.P. especial de lanzamiento: 19,95 euros.- Stephanie Marshall Jordi Savall & Montserrat Figueras Rinaldo Alessandrini Paolo Pandolfo Rolf Lislevand
antigua 165 / <strong>diciembre</strong> <strong>2007</strong> Las Vísperas de Monteverdi en Mantua Jordi Savall esboza un recuerdo de las circunstancias que hicieron propicia una grabación legendaria Jordi Savall Tras una última gira de conciertos con el Vespro della Beata Vergine de Claudio Monteverdi, llegamos a Mantua en los primeros días muy fríos y húmedos de un noviembre casi invernal con la intención de grabar la pieza en la misma basílica palatina de Santa Bárbara en que probablemente se interpretaron por primera vez en época de Monteverdi. La idea de la grabación había tomado forma varios años antes con las actividades de preparación, estudio y experimentación en torno de esa obra de Monteverdi realizadas en el marco de la investigación interpretativa desarrollada en la Schola Cantorum Basiliensis, a las que siguieron más adelante diversas series de conciertos en Suiza, Francia, España e Italia. Nos encontrábamos a finales de 1988, Hespèrion XX (fundado en 1974 por Montserrat Figueras, Hopkinson Smith, Lorenzo Alpert y yo mismo) estaba compuesto entonces por una pléyade de músicos jóvenes y muy talentosos con los cuales llevamos a cabo un trabajo de investigación riguroso sobre la interpretación y recuperación del patrimonio musical. Además, desde hacía unos años, un magnífico grupo de cantantes solistas de orígenes muy diversos, como Montserrat Figueras, María Cristina Kiehr, Guy de Mey, Gian Paolo Fagotto, Gerd Türk, Daniele Carnovich, etc., colaboraba en ese trabajo de investigación que desembocó en la creación de esta grabación. Al mismo tiempo el Coro del Centro Musica Antica di Padova, preparado por su jefe de coro Livio Picotti, y la Schola Grégorienne preparada por Josep Cabré, se nos unieron también al proyecto. Compartiendo unas voces y una sensibilidad muy “latinas”, nos lanzamos en pos de un ideal de canto donde la declamación de un texto y la pureza del sonido fuesen indisociables de una interpretación siempre cálida y profundamente espiritual. Estábamos convencidos junto con Michel Bernstein –con quien colaborábamos en numerosas grabaciones desde 1976– de que la idea de ir a buscar el espacio sonoro en el lugar en que el propio Monteverdi había podido hacer interpretar esa pieza resultaba esencial para nuestro proyecto. Era para todos nosotros una forma de peregrinación a los orígenes, convencidos como estábamos de que era posible llevar a cabo una verdadera interacción entre la acústica y la magia sonora de un espacio original y la voluntad de recobrar la atmósfera ideal para el florecimiento de esa obra magnífica. Enseguida, al entrar en el espacio central de la basílica, comprendí la estrecha relación existente entre ese lugar y la obra misma. El espacio imponente construido para celebrar, con toda la magnificencia y cierta teatralidad, la diversidad de los diferentes momentos de la liturgia cristiana, se correspondía plenamente con la gran riqueza y variedad de las formas musicales y los conjuntos utilizados por Monteverdi a lo largo de sus Vísperas. Por desgracia, durante los días de grabación tuvimos un tiempo muy invernal, con un frío húmedo que nos calaba insidiosamente hasta los huesos y contra el cual nada podían hacer las diversas estufas instaladas a nuestro alrededor. Sin embargo, la belleza excepcional de la acústica, puesta en evidencia por las interpretaciones resultantes y, sobre todo, la gran capacidad de compromiso y sacrificio de todos los cantantes y músicos (la grabación terminaba a menudo hacia las cuatro o las cinco de la madrugada, salvo el último día, en que terminó a las siete y media de la mañana), hicieron posibles esos momentos verdaderamente únicos. Esa conjunción humana, artística y espiritual fue inmortalizada digitalmente gracias a dos micrófonos (omnidireccionales Brüel y Kjaer, tipo 4009) y el arte en la toma de sonido de Maria y Michel Bernstein, ayudados por Pedro Memelsdorff. Consiguieron captar con una naturalidad sorprendente toda la belleza y todos los contrastes de esa obra magistral, desde una voz solista acompañada por un bajo continuo (arpa, órgano y viola de gamba) en el Concerto Nigra sum hasta conjuntos con doble coro, compuestos por 60 cantantes y músicos, como el Salmo Nisi Dominus o el Magnificat. Esos momentos milagrosos en los cuales, a pesar del cansancio y el frío intensos, el poder de la música vivida intensamente nos transportó a una dimensión mística y casi sobrenatural, siguen del todo perceptibles en esta nueva remasterización, que realza aún más toda la riqueza de esa grabación. 11
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