maquetacion diciembre 2007 - Diverdi

Luigi Nono en Venecia
La escucha despejada
Los años transcurridos desde el estreno en 1984
del Prometeo de Luigi Nono no han hecho sino ratificar
la centralidad de esta anti-ópera –que el autor
definió como “tragedia de la escucha”– en el
panorama musical de finales del siglo XX. Un hilo
conductor atraviesa toda la producción de Nono:
el convencimiento de que, antes de cambiar la música,
hay que cambiar al oyente. Ahí es donde gran
parte de las veleidades de la vanguardia habían fracasado:
en preocuparse por modificar los lenguajes
sin preocuparse de cimentar una nueva
percepción del sonido. Inmersos desde hace siglos
en una cultura básicamente visual, nuestra escucha
se ha reducido a un receptáculo de certezas, jerarquías
y caminos asegurados de antemano.
Para Nono, ningún cambio, ninguna revolución
podía ser fructífera si al mismo tiempo no
cambiaban los oídos del público. Por eso, para activar
una percepción que fuera una apertura consciente
hacia lo otro, desde finales de los años setenta
el músico italiano empezó a concebir la composición
como un espacio acústico diseminado de elementos
mínimos, donde la utilización de
instrumentos y voces en registros extremos, las
dinámicas bajas, la subdivisión microinterválica,
siglos XX & XXI 165 / diciembre 2007
Sensacional registro de Prometeo, Tragedia dell'ascolto, “anti-ópera” de Luigi Nono, en COL LEGNO
los sonidos armónicos y los multifónicos (procesados
por medios electrónicos) conforman un universo
de filamentos sonoros ambiguos.
Prometeo compendia todas estas instancias
estéticas en un trabajo amplio, laberíntico e inagotable.
Cada objeto sonoro y cada fenómeno acústico
pasan a constituir una revelación en sí mismos,
pues no están orientados hacia ningún fin. Aquí no
se cuenta ninguna historia, no habla ningún personaje,
no existe puesta en escena alguna. El filósofo
Massimo Cacciari se encargó de reunir textos
procedentes de Ésquilo, Nietzsche, Rilke y Benjamin,
entre otros. También en el aspecto musical,
la obra se articula en fragmentos o “islas” sonoras
de líquida y etérea factura, lamidos por el mar del
silencio y atravesados por brisas estáticas. El resultado
es una música intemporal, en donde laten
los ecos transfigurados de los cori de Gabrieli o el
lirismo depurado de Webern, a través de sonidos
que parecen no tener ni comienzo ni final.
La presente edición de Col legno se antoja
modélica desde el punto de vista de la toma sonora,
un aspecto absolutamente imprescindible. Las
nuevas tecnologías del SACD permiten traducir el
carácter pluridireccional de Prometeo con un gra-
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Stefano Russomanno
do de definición ausente en la anterior versión de
Metzmacher (Emi-Ricordi). Asimismo, aquella
grabación adolecía de otro grave problema. Al ser
realizada en vivo, estaba salpicada constantemente
por toses y ruidos del público, todavía más molestos
por la utilización constante de dinámicas
muy bajas.
Esta nueva lectura dirigida en estudio por
Paul Hirsch con la colaboración de André Richard
–toda una autoridad en esta materia– cuenta por
lo tanto con la ventaja, de entrada, de una milagrosa
transparencia sonora, no manchada por la intrusión
de ruidos ajenos: nada viene a estorbar el
mágico hechizo de las atmósferas aquí recogidas.
Desde el punto de vista estrictamente musical, el
resultado es no menos satisfactorio. Los solistas
del Ensemble Recherche y las huestes de las Orquestas
de Friburgo y Baden-Baden ofrecen una
prestación de primer orden. Para poder seguir el
laberíntico desarrollo de la obra, Col legno añade
una sustanciosa “partitura de escucha” de 113 páginas:
no se trata de la partitura musical, sino de
una guía que detalla paso a paso las intervenciones
vocales con los respectivos textos y minutajes.
No es algo imprescindible, pero su inclusión se
agradece y redondea la que a partir de ahora va a
ser la versión de referencia del Prometeo de Nono.
LUIGI NONO (1924-1990): Prometeo, Tragedia dell'ascolto
(1981/1985, para cantantes, narradores, coro, cuerdas solistas,
vientos solistas, grupos orquestales e instrumentos electrónicos)
Petra Hoffmann, Monika Bair-Ivenz, sopranos. Susanne Otto,
Noa Frenkel, contraltos. Hubert Mayer, tenor. Sigrun Schell,
Gregor Dalal, narradores. Solistenchor Freiburg. Solistenensemble
des Philharmonischen Orchesters Freiburg. Solistenensemble
des SWR Sinfonieorchesters Baden-Baden und
Freiburg. ensemble recherche. Peter Hirsch, 1er director.
Kwamé Ryan, 2º director / COL-LEGNO / Ref.: WWE 20605
(2 CD) D1 x 2