maquetacion diciembre 2007 - Diverdi
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30 diverdi grabaciones históricas<br />
Pequeño gran hombre<br />
(glorious John)<br />
Barbirolli demuestra que fue un<br />
especialista en autores nórdicos<br />
Roberto Andrade<br />
Los conciertos de los grandes artistas que publica<br />
BBC Legends contribuyen a dar una imagen más<br />
completa de su repertorio que la discografía oficial.<br />
Barbirolli tuvo una fecunda relación con el disco,<br />
pero los que realizó en los primeros años para el sello<br />
inglés PYE duermen el sueño de los justos. Por<br />
eso, es prácticamente desconocida su grabación oficial,<br />
en estereofonía, de la Cuarta Sinfonía de Nielsen,<br />
obra favorita que amaba y programaba con<br />
frecuencia. Esta versión, ofrecida en los Proms, es poderosa,<br />
imaginativa y brillante, tal y como la música<br />
pide. A los 66 años de edad, Barbirolli demuestra<br />
una admirable rapidez de reflejos para adaptarse a<br />
los súbitos cambios de humor, tan frecuentes en esta<br />
Sinfonía, que realiza con igual entusiasmo que acierto,<br />
y para galvanizar a una orquesta buena pero no<br />
excepcional, su querida Hallé de Manchester, que<br />
responde admirablemente, al límite de su potencialidad,<br />
a las órdenes de su titular de tantos años, que<br />
encerraba un poderoso magnetismo en una figura<br />
menuda. El alarido con que el público de los Proms<br />
recibe esta sensacional versión demuestra que Sir<br />
John supo, en aquella velada, “meterse en el bolsillo”<br />
tanto a los músicos como al auditorio, y persuadirles<br />
del carácter excepcional de esta espléndida obra<br />
de Nielsen, que merece mayor difusión, gusta más<br />
cuanto más se la conoce y que es, sin duda, una de<br />
las grandes sinfonías del siglo XX.<br />
Sibelius, como bien es sabido, fue autor favorito<br />
del director inglés, al que dedicó en sus últimos<br />
años un estupendo ciclo sinfónico para EMI. Esta<br />
interpretación de concierto tiene más vida que la<br />
grabación de estudio: aunque los tempi son moderados,<br />
el fraseo, pleno de intención y carácter, desborda<br />
de energía que Barbirolli dosifica con mano<br />
maestra. Precioso de colores y de timbres el movimiento<br />
central, quintaesencia del lenguaje sibeliano,<br />
con un idóneo tono agridulce y nostálgico; una<br />
música bellísima que “engancha” al oyente cuando<br />
se hace con tal acierto.<br />
JOHN BARBIROLLI dirige NIELSEN (1865-1931): Sinfonía nº.<br />
4. SIBELIUS (1865-1957): Sinfonía nº. 3<br />
Hallé Orchestra. Dir.: John Barbirolli (1965 & 1969) / BBC LE-<br />
GENDS / Ref.: BBCL 4223-2 (1 CD) D2<br />
Un retrato de Tullio<br />
Serafin<br />
Merecidísimo recuerdo del gran<br />
maestro italiano<br />
Blas Matamoro<br />
Afortunadamente, la carrera del veneciano Tullio<br />
Serafin (1878-1968) llegó hasta el microsurco y con<br />
la plenitud de facultades de un octogenario a quien<br />
sus colegas identificaban por su modestia, reticencia,<br />
serenidad y paciencia en la tarea de ensayar, sólo<br />
matizada de rudeza cuando corregía manierismos.<br />
Su largo periplo por Europa y las dos Américas le<br />
permitió no solamente explorar el repertorio operístico<br />
más trajinado sino dar a conocer a los modernos<br />
de sucesivos tiempos: Strauss, Dukas, Rimski,<br />
Humperdinck, Berg, Britten, a sus paisanos Pizzetti<br />
y Alfano, a los estadounidenses Taylor, Grünberg<br />
y Hanson.<br />
Admitía don Tullio que, en su trabajo, había<br />
conocido a tres monstruos: Caruso, Ruffo y Rosa<br />
Ponselle. A ésta la ayudó a presentarse en sociedad<br />
y a desplegar una carrera relativamente breve, ciertamente<br />
única y de auténtica soprano todo terreno<br />
(lo de absoluto no me cuadra en el arte). Más tarde<br />
sirvió de guía a la joven María Callas y confió en las<br />
primicias de Victoria de los Ángeles y Joan Sutherland.<br />
Quizá sin su tarea no habría sido posible la recuperación<br />
belcantista de posguerra. Prueba de ello<br />
es que se fue despidiendo, en 1962, con la reposición<br />
del Otello rossiniano.<br />
En este compacto se alinean unas sesiones londinenses<br />
de 1959 y 1960, donde la vivaz madurez<br />
serafiniana brilla en todo su esplendor. Baste examinar<br />
el canto intenso y sostenido con que resuelve los<br />
violines y los chelos en ambos preludios de La Traviata<br />
o la combinación de poderoso lirismo y marcialidad<br />
de conjunto en las tres oberturas verdianas.<br />
Un Rossini límpido y de energía delicada alterna<br />
con la chispa de dos Donizetti en el campo de la comedia.<br />
En cuanto a Norma, obra en la que tanto deben<br />
“sus” sopranos a nuestro director, apenas podría<br />
volverse al tópico elogio. En síntesis: la actualidad de<br />
un maestro desplazado de otros tiempos y con la<br />
asegurada actualidad perenne del gran arte veraz.<br />
TULLIO SERAFIN dirige oberturas y preludios de óperas de<br />
Verdi, Bellini, Rossini & Donizetti<br />
Royal Philharmonic Orchestra. Philharmonia Orchestra. Orchestra<br />
del Teatro alla Scala di Milano. Tullio Serafin, dirección<br />
/ MEDICI ARTS / Ref.: MM008-2 (1 CD) D4<br />
Llorar por dentro<br />
Fricsay dirige Stravinski y Bartók<br />
en MEDICI MASTERS<br />
Ignacio González Pintos<br />
Ferenc Fricsay afirmaba que ejecutar el segundo<br />
movimiento del Divertimento para cuerdas de Bartók<br />
le suponía una experiencia particularmente<br />
intensa. Lo consideraba un “estallido de desesperación”,<br />
la recreación de un dolor amargo que nace<br />
en la intimidad para convertirse en grito desesperado,<br />
llanto de un mundo que se derrumba desconsolado.<br />
Escuchando la interpretación presente en<br />
este registro entendemos lo que Fricsay quería decirnos,<br />
pues desde los primeros compases, marcados<br />
por la grave y acuciante introducción de los<br />
contrabajos, el movimiento se desarrolla en un clima<br />
de opresiva tristeza, con la cuerda revelando su<br />
lamento y gimiendo de dolor. Magnífica muestra<br />
del intenso y sentido Bartók de Fricsay en el que<br />
la esperanza nos es devuelta en forma de luminoso<br />
final. El álbum sitúa esta pieza entre dos interpretaciones<br />
de obras de Stravinski que Fricsay<br />
enfoca con cálida flexibilidad sin menosprecio del<br />
necesario rigor rítmico. Formando una muy interesante<br />
pareja con Grumiaux, el discurso orquestal<br />
del Concierto para violín explota con elegancia<br />
la asimetría rítmica que caracteriza la pieza, y entre<br />
ambos nos muestran, a través de ese omnipresente<br />
acorde que abre cada movimiento de la obra,<br />
los distintos afectos que recorren la pieza desde el<br />
algo desabrido comienzo al vivo impulso que protagoniza<br />
el final, pasando por la energía de la primera<br />
aria y el angustiado lirismo con que ejecutan<br />
la segunda. El generoso metraje del disco se completa<br />
con una Consagración de la primavera de irregular<br />
respuesta orquestal en la que el director<br />
húngaro pone de manifiesto su batuta flexible y<br />
su capacidad para dotar de naturalidad y fluidez el<br />
continuo cambio de ánimo de la pieza. Muy buen<br />
sonido en las tomas de 1953 y algo áspero y seco<br />
el del Concierto para este bello tributo a la figura<br />
de Ferenc Fricsay.<br />
IGOR STRAVINSKY: Concierto para violín y orquesta en Re<br />
Mayor; Le Sacre du Printemps (La Consagración de la Primavera).<br />
BÉLA BARTÓK: Divertimento para orquesta de<br />
cuerdas<br />
Artur Grumiaux, violín. Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester.<br />
Ferenc Fricsay, dirección / MEDICI ARTS / Ref.: MM020-2 (1<br />
CD) D4