maquetacion diciembre 2007 - Diverdi
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20 diverdi clasicismo<br />
Perfumes de Madrid<br />
La violonchelista Ophélie Gaillard<br />
recrea el universo de Boccherini<br />
Pablo J. Vayón<br />
Saltando por encima de dos siglos de historia de la<br />
música, Ophélie Gaillard comparte con Luigi Boccherini<br />
al menos una cosa: el instrumento. No resulta<br />
por ello nada sorprendente que este segundo disco<br />
del conjunto Pulcinella, formado en torno a Gaillard<br />
por un grupo de primeros solistas europeos (Colitto,<br />
Gagnon, Beaugiraud, Maury...), esté dedicado al<br />
genio del compositor de Lucca, tomando para ello<br />
como centro el violonchelo, instrumento con el que<br />
Boccherini fue un reconocido virtuoso en su tiempo,<br />
como Ophélie Gaillard lo es en nuestras días.<br />
Dos conciertos para violonchelo forman el núcleo<br />
básico del CD, con el aria Se d’un amor tiranno,<br />
escrita para soprano, chelo concertante y orquesta,<br />
y el famoso Fandango del Quinteto con guitarra G448<br />
como complementos, aunque la extensa duración de<br />
ambos fragmentos (cercanos los 15 minutos en ambos<br />
casos) los sitúa en realidad en posición de igualdad<br />
con los conciertos. De hecho, es el Fandango el<br />
que abre el disco, convirtiéndose en esta versión con<br />
castañuelas y percusión, que Gaillard ha encargado<br />
a intérpretes españoles (Luz Martín León-Tello y<br />
David Mayoral), en una puerta ideal para penetrar en<br />
el mundo de Boccherini, uno sospecha que menos<br />
transitado de lo que esta excelente música merece. Que<br />
el solista de guitarra sea el noruego Rolf Lislevand y<br />
la soprano Sandrine Piau ponga voz al aria son dos<br />
alicientes añadidos para esta invitación, pues ni el<br />
Fandango ni el aria podrían estar mejor servidos que<br />
a través de estos intérpretes auténticamente geniales.<br />
La oferta se completa con un DVD anexo que<br />
es algo más que el típico making of, pues no se ofrecen<br />
sólo algunos momentos de la grabación del disco<br />
(incluido el Fandango), sino que se incluyen<br />
fragmentos musicales de otras obras de Boccherini,<br />
como dos números del Stabat Mater que canta deliciosamente<br />
la soprano Magali Léger, todo ello arropado<br />
por unos muy interesantes comentarios de<br />
Ophélie Gaillard sobre el compositor y su larga estancia<br />
madrileña.<br />
LUIGI BOCCHERINI (1743-1805): Madrid<br />
Piau, Gaillard / Pulcinella (Rolf Lislevand, guitarra. Luz Martin<br />
León Tello, castañuelas. David Mayoral, percusión. Maude<br />
Gratton, pianoforte) / AMBROISIE / Ref.: AM 126 (1 CD +<br />
DVD) D1<br />
Del salón en el ángulo<br />
oscuro…<br />
Piezas para arpa de Naderman,<br />
en ETCETERA<br />
Francisco de Paula Cañas Gálvez<br />
El apellido Naderman estuvo estrechamente vinculado<br />
al mundo del arpa clásica durante los años<br />
de la Revolución francesa y el imperio napoleónico.<br />
Tanto Jean-Henri como sus hijos François-Joseph<br />
y Henri fueron, además de destacados luthiers,<br />
prolíficos autores que dedicaron la totalidad de su<br />
obra a un instrumento que por entonces gozaba de<br />
un esplendor que coincidía plenamente con las primeras<br />
manifestaciones de la sensibilidad musical<br />
del primer Romanticismo. De todos los miembros<br />
de aquella ilustre familia de músicos, fue, precisamente,<br />
François-Joseph quien obtuvo mayores éxitos<br />
a lo largo de su carrera, pues a su faceta de<br />
constructor de arpas y solista, había que unir las<br />
de pedagogo, editor y, sobre todo, compositor,<br />
siendo estas últimas las que le valdrían el reconocimiento<br />
internacional a partir de 1825. Entre sus<br />
piezas más conocidas figuran las siete sonatinas de<br />
su célebre École ou Méthode raisonée pour la harpe<br />
adoptée par le Conservatoire publicado en 1832 y los<br />
dos Études Fantastiques de esta grabación. Ambas<br />
obras estuvieron destinadas a sus alumnos de arpa<br />
en el conservatorio parisino y destacan por sus<br />
pasajes fluidos y repletos de contrastes cromáticos<br />
y melódicos envueltos siempre en una profunda<br />
melancolía de notables influencias románticas.<br />
Las interpretaciones que nos ofrece Masumi<br />
Hagasawa de estas hermosas y exquisitas piezas<br />
son, como en sus anteriores grabaciones para la serie<br />
“Soirées du Goût” de Etcetera, de una rara perfección.<br />
Junto a un virtuosismo incuestionable,<br />
Hagasawa, en un intento de aproximación total al<br />
espíritu original de las obras, opta por utilizar las<br />
ediciones originales de Naderman y un arpa construida<br />
por el propio autor en 1815, logrando que la<br />
escucha de este disco se convierta en un viaje espiritual<br />
a los refinados salones del París de principios<br />
del siglo XIX.<br />
FRANÇOIS-JOSEPH NADERMAN (1781-1835): Sept Sonates<br />
Progressives,op.92; 2 Etudes Fantastiques<br />
Masumi Nagasawa, arpa / ETCETERA / Ref.: KTC 1341 (1<br />
CD) D2<br />
Esplendor en la hierba<br />
A l’ombre d’un ormeau, el coté<br />
popular del barroco francés<br />
Pablo J. Vayón<br />
La musette (‘museta’ en correctísima traslación al<br />
español, pese a su muy escaso uso; ni el diccionario<br />
de la RAE lo recoge) es una especie de gaita que<br />
en la Francia de finales del siglo XVII y principios<br />
del XVIII conoció un notable esplendor. Dinastías<br />
enteras de constructores y compositores, como<br />
los Hotteterre o los Chédeville, le prestaron primordial<br />
atención, y con ellos algunos músicos de<br />
la importancia de Michel Corrette o Joseph Bodin<br />
de Boismortier le dedicaron algunas páginas de<br />
interés. Todos se apoyaban en una tradición que<br />
vinculaba la museta al mundo de lo rústico y lo<br />
pastoril y que, viniendo de lejos, conoció un punto<br />
de inflexión esencial en el Tratado que el lionés<br />
Borjon de Scellery, virtuoso del instrumento, le<br />
dedicó en 1672.<br />
Es justamente Scellery el punto de partida de<br />
este precioso recital que el musetista (si se me permite<br />
el neologismo) François Lazarevitch ha confeccionado<br />
para Alpha: un delicioso recorrido por<br />
danzas y canciones muy enraizadas en lo popular.<br />
Es música de gran sencillez y delicado encanto,<br />
grácil, ligera, que sirve de perfecto contrapunto a<br />
la pompa de la gran música cortesana de la Francia<br />
de la época, que recurrió también a este estilo<br />
más íntimo y sencillo para representar la idealizada<br />
candidez de la vida campesina. En este disco<br />
caben algunos de los nombres ya citados, pero también<br />
hay una referencia a John Playford y sus danzas<br />
inglesas, se filtran aires tan célebres como el<br />
de Mambrú o el de la Furstenberg y asoma brevemente<br />
su flequillo el gran Rameau. El timbre puro y<br />
bellísimo de la soprano Annie Dufresne resuena con<br />
absoluta naturalidad en medio de las musetas, flautas,<br />
zanfoñas, violines, violas, tiorbas y claves de estos<br />
estupendos Musiciens de Saint-Julien, que nos<br />
pasean con audaz imaginación por la plácida serenidad<br />
de la Arcadia barroca.<br />
A L'OMBRE D'UN ORMEAU: Brunettes y contradanzas del siglo<br />
XVIII<br />
Annie Dufresne, dessus. Les Musiciens de Saint-Julien.<br />
François Lazarevitch, dirección / ALPHA / Ref.: ALPHA 115 (1<br />
CD) D2