maquetacion diciembre 2007 - Diverdi
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52 diverdi siglos XX & XXI<br />
Solidez y claridad<br />
CD consagrado al autor escocés<br />
Stuart MacRae en NMC<br />
Javier Palacio<br />
El Concierto para violín y orquesta del escocés Stuart<br />
MacRae (1976), seguramente la mejor pieza de<br />
este monográfico, nos sugiere que estamos ante<br />
un compositor dotado de fuertes recursos expresivos.<br />
La relación entre el solista y la orquesta crea<br />
un continuo de climas y texturas, roto eventualmente<br />
por nerviosos intercambios entre ambos. La<br />
parte del violín, a cargo de un inspirado Christian<br />
Tetzlaff, se despliega entre un lirismo de carácter<br />
algo lunar y la agitación espasmódica,<br />
elaborando formas de cierta complejidad que destacan<br />
sobre el tejido sonoro, denso en lo armónico,<br />
configurado por una BBC Scottish Symphony<br />
Orchestra bajo la batuta de Ilan Volkov. Ese lirismo<br />
se percibe en especial en el segundo movimiento,<br />
dedicado a Iannis Xenakis, quien falleció<br />
en el momento de componer la pieza, según explica<br />
MacRae; se trata de una elocuente y sentida<br />
elegía, de ambiente recogido e intimista alterado<br />
sólo por algún ominoso ataque orquestal. Aunque<br />
la estética sonora del compositor no resulte de<br />
enorme originalidad, cabe reconocérsele su solidez<br />
y claridad imaginativa. Tampoco juega a favor<br />
de estas piezas, compuestas entre 1999 y 2004,<br />
cierta homogeneidad de planteamientos. Justo es<br />
señalar con todo la intensidad dramática de Two<br />
Scenes from the Death of Count Ugolino, inspirada<br />
en un episodio del Infierno de Dante, beneficiada<br />
del notable aliento trágico insuflado por la mezzosoprano<br />
Loré Lixenberg. Motus, para conjunto instrumental,<br />
el Birmingham Contemporary Music<br />
Group, se construye sombríamente a partir de solos<br />
de diferentes instrumentos en colisión con el<br />
resto, creando cromáticos contrastes. Stirling Choruses,<br />
para orquesta, dibuja por su parte un paisaje<br />
animado por sabias combinaciones<br />
instrumentales, en donde se reserva a los metales<br />
una importante baza.<br />
STUART MACRAE: Concierto para violín; Two Scenes from<br />
the Death of Count Ugolino; Motus; Stirling Choruses<br />
Christian Tetzlaff, violín. BBC Scottish Symphony Orchestra.<br />
Ilan Volkov, dirección. Loré Lixenberg, mezzosoprano. Birmingham<br />
Contemporary Music Group. Susanna Mälkki, dirección<br />
/ NMC / Ref.: NMCD 115 (1 CD) D2<br />
Oscuro fuego<br />
Primer volumen de una atractiva<br />
“Colección Scelsi”<br />
Antón Piedrahita Tirado<br />
El sello Stradivarius presenta el primer volumen<br />
de la “Colección Scelsi”, proyecto en colaboración<br />
con la Fundación Isabella Scelsi, conservadora del<br />
legado del gran Giacinto, que ofrecerá nuevas grabaciones<br />
de sus obras con voluntad de convertirse<br />
en referencia interpretativa. El asunto pinta sin<br />
duda bien, en especial tras escuchar este primer disco<br />
registrado en 2005 durante el Festival Scelsi de<br />
Roma, a cargo de músicos italianos de altísimo nivel<br />
cuya idiosincrasia latina les permite moverse con<br />
facilidad inaudita por este universo de fuerte componente<br />
ritual y arcano dramatismo ceremonial.<br />
Y es que la selección de piezas parece concebida<br />
para ilustrar ese rasgo singular de la producción<br />
de Scelsi, la exploración de una dimensión<br />
ritual que dota a su obra de intransferible intensidad<br />
espiritual. De hecho Maknongan (divinidad<br />
creadora), aquí en versión para flauta baja, da la impresión<br />
de canto propiciatorio mediante una poética<br />
alternante de sonoridades “claras” y “oscuras”,<br />
servidas por un concentrado Roberto Fabbriciani<br />
que juega a placer con sus cambiantes abanicos<br />
tímbrico-cromáticos. En Cuarteto nº 2, de simetrías<br />
obsesivas que remiten a un tiempo cíclico, el<br />
Quartetto d’Archi di Torino no supera la lectura<br />
del Arditti, aunque se sitúa a su altura introduciendo<br />
la mayor tensión armónica –escúchense los<br />
movimientos primero y último– y una harto precisa<br />
articulación. Del tríptico Riti se nos ofrece I<br />
funerali d’Achille e I funerali di Carlo Magno: los<br />
Solistas del Musica Teatro Ensemble, la percusionista<br />
Fulvia Ricevuto y el chelista Francesco Dillon<br />
se entregan a la exuberancia tímbrica resaltando<br />
cada detalle, cada inflexión sonora de estas constelaciones<br />
de oscuro fuego. De Quattro Ilustrazioni<br />
sulle metamofosi di Vishnu Fabrizio Ottaviucci<br />
interpreta una interesante versión inédita, acentuando<br />
la fluidez y el refinamiento de la partitura<br />
sobre los contrastes acusados y sumándose al magnífico<br />
nivel interpretativo del disco<br />
GIACINTO SCELSI (1905-1988): Colección, vol. 1<br />
Quartetto d'Archi di Torino. Soloists of MusicaTeatroEnsemble<br />
/ STRADIVARIUS / Ref.: STR 33801 (1 CD) D2<br />
Tres en uno<br />
Eötvös, Zimmermann y Smolka,<br />
en el Festival Musica Viva<br />
Germán Gan Quesada<br />
Es decir, tres creadores reunidos en este registro<br />
misceláneo –del concierto de Zimmermann ya había<br />
editado, aunque con escasa difusión, esta misma<br />
versión London Hall en 1989– que inaugura la<br />
colaboración del joven sello Neos con el veterano<br />
festival muniqués “Musica viva”, tomando el relevo<br />
de Col legno.<br />
Revelador de su estilo inicial y de sus inquietudes<br />
poéticas es el concierto de Bernd Alois Zimmermann,<br />
fechado en 1950: así, la implosión de la<br />
forma clásica (Sonata) mediante el uso de ritmos<br />
populares –como el Tempo di rumba recurrente en<br />
el Rondó conclusivo– y el recurso a la cita de músicas<br />
pretéritas, en este caso el Dies iræ en la Fantasía.<br />
Por su parte, Peter Eötvös, bien conocido en su<br />
faceta de director y autor de exitosas óperas contemporáneas<br />
(no, no es un oxímoron…), se revela<br />
en Cap-Ko (2005), acrónimo de Concerto for Acoustic<br />
Piano, Keyboard and Orchestra, como atento heredero<br />
del legado de Bartók y de Ligeti, sobre todo<br />
en el aspecto rítmico, y se muestra dominador de timbres<br />
y resonancias orquestales.<br />
Por último, Walden, the distiller… (2000), de<br />
Martin Smolka, parte de las palabras de Thoreau<br />
para pintar un fresco que medita sobre la oposición<br />
entre Naturaleza y Sociedad en un rico lenguaje coral<br />
que hibrida el declamado gospeliano y la armonía<br />
consonante con inflexiones microtonales y una ocasional<br />
ininteligibilidad del texto por su fragmentación,<br />
reducción fonética o incorporación de sonidos<br />
vocales no lingüísticos.<br />
La versión de la obra de Eötvös –magnífico Aimard<br />
en ambos teclados– es la de su estreno en 2006<br />
y de la composición de Smolka sólo existía la publicada<br />
por Col legno en 2000; ambas, como el concierto<br />
de Zimmermann en el preciso arco de<br />
Mumelter, interpretadas por una Orquesta y Coro<br />
de la Radio bávara eléctricos bajo la batuta del propio<br />
Eötvös… Chapeau!<br />
PETER EÖTVÖS (1944): Cap-ko. BERND ALOIS ZIMMER-<br />
MANN (1918-1970): Concierto para violín y gran orquesta.<br />
MARTIN SMOLKA (1959): Walden, the Destiller of Celestial<br />
Dews<br />
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks. Dir.: Peter<br />
Eötvös / NEOS / Ref.: NEOS 10705 (1 CD) D1