maquetacion diciembre 2007 - Diverdi

24 diverdi ópera
La voz de plata
ORFEO publica un recital vienés y un Freischütz protagonizados por
Gundula Janowitz
Aunque nacida el 2 de agosto de 1937 en Berlín,
Gundula Janowitz se formó musicalmente en Austria.
Estudió en el Conservatorio de Graz con Herbert
Thöney y en 1959 se presentó como Barbarina
en la Staatsoper de Viena, teatro al que permanecería
ligada durante casi tres décadas como una
de las principales sopranos líricas, destacando por
la cremosidad y pastosidad de su timbre absolutamente
único, de una pureza casi irreal.
La firma Orfeo ha publicado un doble homenaje
a la gran artista (una de las más populares de
la historia, además, por su amplísima discografía
para DG) con motivo de su 70 cumpleaños. El primer
registro constituye un valiosísimo retrato de
la cantante con fragmentos de sus mejores actuaciones
en la Staatsoper vienesa, donde encontramos
desde sus conocidas Poppea y Marzelline con
Herbert von Karajan o su Leonore con Leonard
Bernstein (uno de sus máximos desafíos) hasta
testimonios inéditos de un valor incalculable como
su Marenka en La novia vendida junto a Waldemar
Kmentt y dirigida por el checo Jaroslav Krombholc,
su Doña Ana con Josef Krips o su Eva en Los
maestros cantores con Christoph von Dohnányi,
hasta su despedida del coliseo vienés en 1990 como
la Condesa de Las bodas de Fígaro, bajo la batuta
del sueco Michael Schoenwandt. Sin olvidar sus decisivas
incursiones en el repertorio italiano (como
Amelia en Simon Boccanegra con Josef Krips y
como Elisabetta en un Don Carlo dirigido por
Rafael Banús Irusta
Horst Stein) o su Fiordiligi y su Ariadna, ambas
con Karl Böhm.
Con este último maestro protagoniza la artista
la segunda de las grabaciones. Se trata de una
representación de Der Freischütz recogida por los
micrófonos de la ORF el 28 de mayo de 1972. La
obra maestra de Carl Maria von Weber, considerada
la quintaesencia de la ópera romántica alemana,
se ponía en escena por primera vez en la
Staatsoper después de la guerra, y sus responsables
(Otto Schenk y Günther Schneider-Siemssen)
ofrecieron una versión ensoñadora, que
podríamos denominar de un realismo mágico, con
una escena de la garganta del lobo, al parecer, realmente
espectacular. Karl Böhm ofreció, a su vez,
una lectura clásica y depurada de la partitura, contando
con un reparto vocal de primer orden. Gundula
Janowitz, con su color límpido y su probada
musicalidad, fue una Agathe de antología, muy superior
en lo vocal a su posterior encarnación en estudio
con Carlos Kleiber. Renate Holm hizo una
Ännchen deliciosa, y James King (algo contestado
en su momento) aportó a Max unos acentos
heroicos pocas veces observados en el personaje.
Los tres bajos (Karl Ridderbusch como Kaspar,
Franz Crass en el Eremita y Manfred Jungwirth
como Kuno) tuvieron unas intervenciones impecables,
y Eberhard Waechter aportó su habitual
elegancia como el príncipe Ottokar. El coro y la orquesta
de la Staatsoper estuvieron, sencillamente,
magníficos, contribuyendo todos ellos a lograr una
de las mejores producciones globales de esta ópera
inmortal.
“Janowitz fue una de las
principales sopranos
líricas de su época,
destacando por la
cremosidad y pastosidad
de su timbre
absolutamente único, de
una pureza casi irreal.”
GUNDULA JANOWITZ canta arias de óperas de Monteverdi,
Beethoven, Smetana, Mozart, Verdi, Weber, Wagner &
Strauss
Gundula Janowitz, soprano. Orchester der Wiener Staatsoper.
Leonard Bernstein, Karl Böhm, Christoph von Dohnányi,
Herbert von Karajan, Josef Krips, Jaroslav Krombholc, Michael
Schønwandt & Horst Stein, dirección (Grabaciones en directo,
1962-1990) / ORFEO / Ref.: C731071B (1 CD) D4
CARL MARIA VON WEBER (1786-1826): Der Freischütz
Waechter, Janowitz, Jungwirth, Holm, Ridderbusch / Chor
und Orchester de Wiener Staatsoper. Dir.: Karl Böhm (1972)
/ ORFEO / Ref.: C732072I (2 CD) D4 x 2
Una americana
en Viena
Grabaciones inéditas de Stich-
Randall en ORFEO
Fernando Arozena
Analizando la trayectoria profesional de la soprano
norteamericana Teresa Stich-Randall (1927-2007),
podemos comprobar cómo se pasa un tanto de puntillas
sobre su aceptación y éxito en los Estados
Unidos, en comparación con su presencia y reputación
en los escenarios europeos. Veinte años ininterrumpidos
en la ópera de Viena o diecisiete en el
Festival de Aix-en-Provence, destacan enormemente
sobre las veinticuatro representaciones que diera
en el Metropolitan durante cuatro temporadas en
sólo dos papeles mozartianos, Fiordiligi y Donna
Anna. Esta soprano lírica, a quien la leyenda atribuye
haber cautivado al exigente Toscanini, hizo de
todo en la capital austriaca, testimonio de lo cual es
esta recolección de Orfeo de todas sus grabaciones
para la Radio de aquel país durante el periodo 1953-
1959. Sobre las características de esta excelente cantante
–primera soprano americana que recibiera el
título de Kammersängerin– la crítica parece estar
bastante de acuerdo: hay belleza en el timbre, homogeneidad
en la línea de canto, extensión y técnica
adecuadas; por el contrario, se detecta una cierta
dureza de emisión en la zona aguda y una determinada
falta de acentos, un fraseo monótono y poco
variado, lo que daría lugar a interpretaciones monocordes
y poco personales. En este CD de impecable
sonido podemos apreciar dichas características
en su totalidad, pudiendo diferenciar sus mejores interpretaciones
–la Ariadna sobre todas las cosas– de
otras más rutinarias –ella misma diría que de personajes
aburridos– como su Konstanze, pasando
por otras en las que estilísticamente –también vocalmente–
está fuera de sitio, como Norma. Hay, sin
embargo, suficientes alicientes para disfrutar de interpretaciones
que escasean en su currículo, como
Desdémona y Mimí, que pueden no resultar arrebatadoras
pero que nos dan una medida certera de
su dimensión como artista.
TERESA STICH-RANDALL: Grabaciones nunca antes publicadas
1953-1959
Teresa Stich-Randall, soprano. Großes Wiener Rundfunkorchester.
ORF-Chor. Max Schönherr, Anton Heller, Kurt Richter,
dirección / ORFEO / Ref.: C755071B (1 CD) D4