maquetacion diciembre 2007 - Diverdi

GM.ES: Después de dedicar tantos años de investigación
a establecer la verdad sobre todo lo concerniente
a la vida y obra de Mahler, ¿cuáles son los
aspectos que todavía necesitan ser investigados o estudiados
o las cuestiones que son realmente merecedoras
de un estudio más a fondo?
d.L.G.: ¡Si tuviese más tiempo podría encontrar
muchísimos aspectos! Pero en este momento se me
ocurre uno al cual planeaba dedicarle un apéndice
de mi cuarto volumen pero que finalmente tuve que
descartar, pues no encontré suficiente material:
¡“Los instrumentos de la orquesta en tiempos de Mahler!”
¿Eran diferentes de los nuestros? ¿Variaban
mucho de un país a otro? ¿Se debería intentar reconstruir
una orquesta mahleriana típica para revivir
su sonido original? ¿Se deberían separar los
primeros de los segundos violines? ¿Era realmente
el vibrato una tradición posterior, desconocida en
tiempo de Mahler, tal como algunos directores parecen
hoy creer firmemente?
GM.ES: Una última observación. Para el público español
sin duda será grato conocer que usted ama mucho
la música de Falla y que si no me equivoco
conoce bien a su sobrina.
d.L.G.: La sobrina y heredera del gran Manuel es de
hecho una de mis amistades más cercanas y queridas.
Gracias a ella di hace varios años dos conferencias
en Madrid. Acudió bastante público y pronto
fueron seguidas por la publicación de varios artículos
en Scherzo. Maribel de Falla también llamó mi
atención hacia un extraordinario y poco conocido
artículo de Felipe Pedrell, el cual resulta haber sido
uno de los “profetas” mahlerianos. También he disfrutado
la amistad del compositor Luis de Pablo.
Nota de la redacción
Henry-Louis de La Grange © 2007
La presente entrevista es una versión reducida de la que
el lector interesado puede hallar acudiendo al sitio web
gustav-mahler.es, un punto de encuentro inexcusable
para todos los mahlerianos que se expresan en castellano.
Queremos desde aquí manifestar nuestro agradecimiento
a su director, Manuel del Río, a Pablo
Sánchez-Quinteiro, autor y responsable de la entrevista,
así como al propio Henry-Louis de La Grange, por
su amabilidad al permitirnos reproducir su contenido
en estas páginas.
165 / diciembre 2007
“La crónica de la carrera americana de Mahler ha sido
desafortunadamente distorsionada, especialmente en la
literatura musical americana, cuando esta etapa no fue
en absoluto el triste y desastroso fracaso que tantos
autores han descrito.”
“Chevalier” de La Grange
José Luis Pérez de Arteaga
Hace años, cuando las relaciones entre ambos eran, por decirlo con suavidad, “poco
gratas”, Donald Mitchell se refería –y así aparece en varias ocasiones en Gustav Mahler:
The Wunderhorn Years (Faber & Faber, Londres 1975)– a su colega francés como
el “Baron de la Grange”; tal forma de dirigirse al musicólogo no pretendía ser respetuosa,
antes al contrario. Pero, paradojas del saber, esa alusión a los orígenes aristocráticos
de La Grange no hace sino justicia a la elegancia en el trato, la cortesía natural,
la sapiencia sencilla y la cordialidad serena que son marchamo de la personalidad del
erudito, al que tan perfectamente define Pablo Sánchez Quintero en la introducción
a su espléndida entrevista: “un hombre cercano y generoso”.
Henry-Louis de La Grange. 83 años, de los cuales más de 50 los ha dedicado, sin
descanso y con pasión, al estudio de la figura de Gustav Mahler. No es un chiste o una
frase exagerada: La Grange sabe tanto sobre Mahler como sólo Mahler ha podido conocer
de sí mismo. A veces me hago una pregunta sin respuesta: ¿tenemos derecho a
saber tanto sobre otras personas? Casi conocemos la vida sexual de Mahler de pe a
pa, desde sus desahogos con cantantes de ópera –el, perdónese la expresión, “género”
de consumo erótico que tenía más a mano– hasta las horas tristes de la aventura
de Alma con Walter Gropius. El caso es que, cuando quien nos lo cuenta lo hace desde
tal afecto, respeto y admiración por el biografiado, parece que existiese una evanescente
bula sobre la materia. La Grange siempre te tiene en vilo con algunas de sus
aportaciones o descubrimientos, y muchas veces te emociona con lo que te desvela.
El último volumen de ese “opus magnum” indispensable que es su biografía de
Mahler –es mucho más que una biografía, pero vamos a llamarlo así– contiene elementos,
como siempre en La Grange, tan revolucionarios como esclarecedores. Y hay algo
que sólo los que han tenido la fortuna enorme de conversar sobre Alma Mahler con
el autor pueden entender: una suerte de armisticio, de pacificación, entre la viuda del
compositor y La Grange. Nuestro hombre se ha pasado media vida, digámoslo con
donosura, “poniendo a Alma en su sitio”, no por antipatía o encono, sino por prurito
de científico: el tropel de inexactitudes que el cónyuge supérstite fue dejando, tras
la muerte de Mahler, acerca de su marido y de su obra es, utilicemos otra expresión
dulcificada, como poco colosal. Pero en este cuarto tomo –y aquí la publicación de los
diarios del personaje a cargo de Antony Beaumont ha tenido tanta influencia como la
edición de la correspondencia con Gropius– Alma, como el propio Mahler en esa fase
final de su vida, adquiere una humanidad a ratos emotiva, con ese último año en América
en el que el compositor recupera a su mujer. Alma deja de ser la, tantas veces vituperada,
“pre-viuda alegre” que espera el desenlace para irse por fin con “el otro”, para
mutarse en un ser humano que acepta y asimila el “amor nuevo” del marido y que adquiere
definitivamente conciencia de la grandeza del personaje, por lo que el agravamiento
de Mahler y su muerte la sorprenden/afectan como un mazazo. Por ello esa
obsesión, casi conseguida, de que la posteridad ignorara la naturaleza de su relación
con Gropius en vida de Mahler; de hecho, Anna, la hija, sólo se enteró de que su madre
había sido amante del fundador de la Bauhaus en los años 80 del pasado siglo, por
los trabajos de Reginald Isaacs en su biografía de Gropius. Y es, hermosa paradoja,
La Grange, tantas veces “anti-Alma”, quien nos descubre esa parte última, esencial,
de la historia.
Obra “indispensable”, repitamos la idea. ¿Cuántas generaciones harán falta para
que aparezca en castellano una edición de la obra de La Grange? Con la excusa de que
“se puede leer” en francés o en inglés, ¿soslayaremos la vergüenza de que el texto (gigantesco,
sí, o mejor: desde luego) más importante sobre Mahler esté virgen de traducción
española? Lo peor –o sea, más que malo– es que ésta es también una pregunta
sin respuesta.
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