Scherzo. Núm. 66

DISCOSNada que objetar, a estas alturas,a un músko integral comoel gran flautista marsellésJean-Pierre Rampal. B mítico flautista de laflauta de oro ha sido, sin lugar a dudas,nuestro eompañero inseparable en las audicionesno históricas (entiéndase, no realizadascon instrumentos originales) de losdiversos conciertos para flauta de la épocabarroca.A este repertorio barroco habria quesumar el variado repertorio del clasicismo(Mozart, Quantz) y las obras dedicadas alpropio Rampal tales como la Sonata poroflauta y piano de Poulenc o las Surtes peraflauta y piano de jazz de Claude Bolling.Si bien la interpretación barroca deRampal poco teñe que ver con los grandesespecialistas del traverso (tales como Kuijken,Preston o Beznosiuk). cierto es que suinterpretación fue de las pioneras en alejarsedel convencionalismo romántico y, asi,hizo llegar la música barroca con mayorfrescura, transparencia, alegrfa de vivir, unascaracterísticas presentes en las versionesmal llamadas arqueológicos.La edición de este doble compacto sólotiene el interés de ser la edición especial devarios conciertos para flauta con motivo delsetenta cumpleaños de Rampal. Acompañaa dichas grabaciones un libreto lleno deanécdotas, fotografías en el estilo más purode divismo y, en consecuencia, imprescindiblepara los fans (permítase la expresión)de Rampal.En el pnmer compacto lo encontramosen los famosos conciertos vivaldianos II gardellinoy La Tempestó di more, que son unareedición de la grabación de 1982, acompañadode I Solisti Veneti, que dirige ClaudioScimone. Nada que reprochar intención,calidez, incisividad. alcanzando unosresultados muy próximos a las grabacionesrealizadas con instrumentos originales. Sóloel color de los instrumentos modernos alejanel resultado sonoro respecto a las citadasversiones historicistas.Menos interesantes son las verdiones paraflauta de los Condenas para dave en famenor EWV / 056 y en la mayor SVW I055,aquí transportados en sol menor y do mayorque, con la Sute pora flauta, cuerdas yba¡o continuo en la menor de Telemann,completan este primer compacto. Las versionesque se nos ofrecen son mucho másseveras y rectilíneas, alejándose de las concesioneshistoricistas, pero donde Rampalvuelve a brillar por su facilidad en la emisiónsonora y en el virtuosismo.1930). Juanita Caracciolo (que no era espafiolaa pesar del Juanita, sino de Ravenna, dedonde los mosaicos), muerta Sin haber cumplidolos cuarenta, hace un L'altia norte intensoy musical, habiendo sino una Margheritaaclamada y admirada. Lauri-Volpie es elAmoldo del aria 0 muto asil, interpretaciónque hizo suya, pero ¡ojo! aquí se incluye unocelote inédito de 1930. Bruna Rasa haceigualmente otra versión atendible de Laltronorte bortiana, permitiéndonos escuchar a laFlauta mágicaEl segundo disco se dedica Integramentea Mozart con los Conciertos pora flauta y orquestaKV 313 y KV JI4 y el Condena pora¡lauta y arpa K. 299. Son versiones llenas detersura, musicalidad y expresividad, a la vezque transparentes en la textura.De esta forma se llega al fin de una audiciónde uno de los mejores flautistas delmomento que, a su vez, ha formado agrandes discípulos como, por ejemplo, elcatalán Claudi Arimany, flexible y transparentecomo su maestro. Sin duda un grantrabajo el realizado por Rampal a lo largode su vida, tanto en la vertiente concertísticacomo en la pedagógica.O.P.T.VIVALDI: Concierto paro flauta en re mayor,Op. 10 n° 3, RV 428