Scherzo. Núm. 66

ACTUALIDADHay que empezar por decir que laResidencia de Estudiantes se haconvertido, quiza, en los últimostiempos en el centro cuttural mas vivo yatractivo de Madrid. La antigua Res/, creadapor los desvelos de quienes, desde laInstitución Ubre de Enseñanza representaronlos mejores valores de la tradicióndel liberalismo democrático español, seapagó, como tantas cosas, durante la dictadurafranquista. La acción tenaz y decididade unas cuantas personas-José GarcíaVelasco, subdirector, Alicia GómezNavarro, directora adjunta, además de unreducido y competente grupo de colaboradores-ha permitido que aquel lugar, sitoen los antiguos Artos del Hipódromo,por donde pasaron figuras de la culturaespañola enormemente significativas, haya,sencillamente, resucitado. Quiero decirque no ha habido sólo una reconstruccióndel espacio físico de la famosaRes/ -que eso también se ha producidosinoque se ha hecho renacer, en granmedida, el espíritu de libertad intelectual,de respeto al trabajo creativo, de atencióna lo más vivo de la cultura actual quecaracterizó a la otra, a aquella que dirigiócon tanto acierto don Alberto JiménezFraud. También hay que decir que unaserie de instituciones -el Consejo Supenorde Investigaciones Científicas, el Ministeriode Educación y Ciencia, el Ayuntamientode Madrid, la Caja de Madrid, laViena en la ResidenciaComunidad madrileña, el Ministerio deCultura y los Amigos de la Residencia deEstudiantes- han demostrado su sensibilidad,ayudado decisivamente a la consolidacióndel proyecto.Dentro de ese marco ideal de la Residenciay entre los meses de febrero ymayo, se ha celebrado un ciclo de conferenciasy conciertos bajo el título de Wena1900, con los auspicios de la Fundaciónde Caja de Madrid, Se trataba decelebrar-y en paralelo con el ciclo de lasSinfonías completas de Gustav Mahleraquelespíritu fascinadoramente creadorque floreció en la capital austnaca en elfio de dos siglos. El ciclo estuvo a la alturade lo celebrado. Si su arranque no fuebueno -una lamentable conferencia deFrancois Fetjo, que nos obsequió con susdemenciales teorías acerca del papel dela conjura judeo-masónica en el final deImperio austro-húngaro-, las cosas se recompusieronenseguida y por la salagrande de la Residencia pasaron estudiososde la altura de Donald Mitchell,Henry-Louis de La Grange, MassimoCacciari, Luigi Pestalozza, Edward Timms,Stephen E. Toulmin, William McGrath,William M. Johnston. Francisco Jarauta,Isidro Reguera, josep Quetglas, FrancescoDal Co, Ronald N. Stromberg, quehablaron desde diferentes perspectivasde la eclosión vienesa.El lado musical estuvo cuidado de unaSoleado Pierrot LunaireMadrid. Residencia de Estudiantes. 9-V-I992, Webem, Movimiento Lento para Cuarteto de Cuenta. J.Svauss II. Vino, moeres y conoones (inst Berg). Pasos de/ Sur (inst Sdioenberji), Vds dé Tesoro (inst Webem).Schoenberj Piemtt Lunaim Op. 21. Mananne Pousseur. soprano. Ensamble Erwartijng de París. Director BernardDesgraupes.Apasionanteconcierto el queproponía el Ensemble Erwartungdentro de las actividadesmusicales del ciclo Viena 1900 de la Residenciade Estudiantes. Ahí es nada, escucharel fte/rot Lunaire una soleada mañanade primavera y en semejante marco.Tal vez por eso faltó la prácticatotalidad de la critica madrileña que debíahaber aprovechado tan calva ocasiónpara irse al campo a oír pajaritos y comerpaella No así el numeroso públicoque llenaba los salones de la Residenciay que tuvo ocasión de sorprenderse contas arreglos que la trilogía sagrada hizode los valses de Johann Strauss II, conesa sonoridad como de caberé, un poquitoencanallada, expresionista casi, quetos hace deslizarse hacia el desastre muchomás que por los pulidos mármolesde palacio.El Movimiento Lenta para Cuarteto deCuerda es una pieza de un Webem de36SCHERZO22 años, todavía ligado a una tradiciónya concentrada, sin embargo, en Mahler,brahmsiano de un lado y anticipador deotro de las esencialidades que habránde venir. De Pierrot Lunaire. poco sepuede decir a estas alturas de tanto comocabe en la obra. Simplemente, y panaabreviar, que se trata de uno de lospilares fundamentales de toda la músicadel siglo XX, y que escucharla nuevamentees sumergise de hoz y coz ennuestro propio tiempo, repasar de unavez lo que nos ha construido, lo quequedará de nosotros también.Marianne Pusseur fue una extraordinariasolista en la obra de Schoenberg, yresolvió las dificultades del canto habladocon una expresividad tan emocionadacomo exacta El Ensemble Erwartunges un conjunto de excelente calidad, conocedory entregado. Gracias a todospor hacer música asi.LS.manera especial. Se inició con un n=crtalde la mezzosoprano Janis Taylor, acompañadaa! piano por Miguel Zanetti, en elque se incluyeron obras de Mahler, RichardStrauss y Brahms. Luego estuvieronpresentes el pianista Jean-Marie Cottet, elGrupo Manon, el barítono Francois LeRoux y el pianista JefF Cohén, la sopranoMarianne Pousseur y el Erwartung Ensemblede París, del Nuevo Cuarteto deLeipzig... Un público atento y nutrido siguióunos programas preparados con unnivel de exigencia poco común.Todo el ciclo tuvo un tono de buenhacer, de claridad de ¡deas y de sentidode unidad de la creación cultural, infrecuente.De alguna manera nos redimióde tanta bambolla espectacular, de tantacultura de imitación como se nos sirve adiario. El propósito del ciclo, que era, segúnel folleto que lo anunciaba, exponerel papel de Viena en la construcción de"los cimientos de la cultura moderna, quese sostiene, todavía hoy, sobre la independenciaintelectual, la soberanía de laimaginación frente a la normatividad. laprimacía de la tolerancia y la capacidad dediálogo", se cumplió plenamente. La Residenciaen sus días clásicos fue un ventanalabierto hacia Europa en un país al que lascircunstancias históricas habían condenadoa la marginación y al provincianismo, Sihoy esas circunstancias están superadas