Scherzo. Núm. 66

DISCOSco, son de los que mejor se defienden;poseen empaque, timbre, sofera, buenadicción y cierta elegancia. Leonard Warrenbrinda buen arte con un instrumentoalgo mate y gutural, pero es poco variadoy lucha, como siempre, con su mala pronunciaciónitaliana; en este sentido resultamejor el menos conocido Frank Valentino,también norteamericano, de entidad vocalinferior. Cario Tagliabue. de voz nunca bellani timbrada, está pasado de época ensus dos grabaciones, pero era artista detemple y eficaz, lo mismo que el más impulsivoPaoto Sitveri. Ambos superiores aUgo Savarese. de instrumento poco atractivo.Vocalmente, pero no estilísticamente,el más grande de los cincuenta y principiosde los sesenta, fue Ettore Bastinianni,el más grande de los cincuenta y principiosde los sesenta, fue Ettore Bastianini,compacto y poderoso pero monolítico yalgo rudo. Un Conde de Luna pavoroso ynada aristocrático, poco tierno, escasamentedo/ce ante sus sueños de ganar elamor de Leonora. No hay en su canto labelleza y grado de estilización deseados.Claro que tampoco las hay en el soso ycontundente, de timbre tan grato, RobertMerrill, ni en el opaco y muscular MarioSereni, ni en el verista Piero Cappuccilli; ymenos en el gutural y desaforado PeterBinder. Mejor, dentro de lo que cabe, RolandoPanerai, desigual pero colorista ydotado de prestancia, Sherrill Milnes, queintenta cosas, e Ingvar Wixetl, quizá en excesolírico y aiejado de este repertorio,pero de linea plausible. Irrelevante YuriMazourok. Más acertado, aunque aquejadode un trémolo excesivo, Giorgio Zancanaro.que recuerda algo a Bastianini, perosin los medios de éste y con mejor arte.Es el que se salva de la grabación deGiulini de 1984. Todos están lejos de loque en su día pudieron ofrecer un RiccardoStracciari, un Giuseppe de Lucca o unPasquale Amato, y de lo que, aun conmejor estilo, imponían Mattia Battistini oMario Ancona, de los que no nos quedanmás que cortos fragmentos (y que hacíantambién, para qué engañamos, lo quequerían con la partitura).BatutaE! Trovador requiere en todo caso unmaestro conocedor de ese estilo fronterizo,suma de ia herencia anterior a 1850y del sentido del drama en su plenitudfragorosa; capaz para establecer los contrastes,los claroscuros, pero también paradestacar el detalle, para pintar las mediastintas y dar relieve a las voces orquestaleshabrtualmente ocultas. Verdi noes sólo brochazo grueso, rítmica fuerte,negro y blanco. Tiene pastel, óleo y acuarelay una ópera como ésta -que puedetender a lo vulgar- exige una puesta enmúsica más compleja de lo que se cree.Realmente se pueden contar con los dedosde una mano los directores que hanplasmado en disco un trabajo que recojatodos estos presupuestos en grado suficiente.De entre tos más grandes, el Karajande 1956, que hace una verdadera ydiscutida creación -insólita hasta la fecha-,que se tuvo por poco verdiana ensu tiempo. Bastante variado métricamente,el salzburgués se muestra fantasioso yfantasmagórico, nocturnal, pero férreo,mientras que en el vivo de 1962 parecedar más cancha y libertad a las voces,que se adueñan del conjunto (no en vanocomponen uno de los mejores y máshomogéneos equipos de toda la discografía).Orquestalmente más rica, suaproximación de 1977 es mucho menoselocuente y falla en lo vocal. Zubin Mehtabrinda una visión irregular de tempi,muy dramática, equilibrada entre voces(que constituyen, incluyendo al excelenteFerrando de Bonaldo Giaotti, uno de losmás destacados repartos) y foso, de sonoridadessuntuosas, brillante y teatral.Cario Maria Giulini no acierta, en cambio,en una morosa recreación, a dar con elclima de excitación verdiana, que acabaademás por quedar sepultado en la mediocridade insuficiencia de los cantantes¿Qué lejos su Don Cario de 1971!). ^nlinDavis está incluso por debajo, en una lineaextrafía al romanticismo directo dela obra, con una compañía de canto quetampoco le ayuda {y a la que él no ayuda,seamos justos). Riccardo Muti, delque se espera una grabación en estudio,ofrece una pálida visión en la que ya niCossotto está a su artura.De los segundos división, merecen destacarse,primero, la sempiterna eficacia ysolvencia de Cario Sabajno, el oficio deAntonio Votto. la sabiduría teatral, con todoen su sitio, pero sin especiales relieves,de Tullio Serafin (sobre todo en la versiónen vivo de 1951), y la desigual pero interesantepintura de Gianandrea Gavazzeni.Tenemos luego la aseada frialdad de RenatoCellini, el sabor artesanal, más bienalicaído, de Femando Previtali, la practicidadnada inspirada de Fausto Cleva, el brilloun tanto superficial de Th ornas Schippersy la gris corrección de Bruno Bartoletti,al lado de la blanda artificiosidad deRichard Bonynge y el desmadre de AntónGuadagno (en un registro lleno de ruidos,de falsas entradas y con un final del máspuro estilo verista en el que participa tambiénCaballé). En bastantes casos -el últimoes buen ejemplo- el coro está pordebajo de los mínimos,ResumenLas preferencias han de situarse sobrelas dirigidas por Sabajno (pese a la flojaLeonora). Molajoli (por Merli), las dos deSerafín (la primera por Cailas, la segundapor el conjunto, Bergonzi en primer lugar,a despecho de la también débil Leonora),la de Cellini (por el conjunto vocal), la segundade Previtali (por Gencer), las dosprimeras de Karajan (por Callas y la direcciónen un caso y por el conjunto enotro), las dos de Qeva -la segunda no haaparecido hasta hace pocos meses en elmercado-- (en ambos supuestos por d reparto),la de Gavazzeni (por el conjunto),la de Schippers (por Corelli a tono), la deMehta (por el todo), la de Guadagno (únicamentepor el aria del cuarto acto deCaballé y algunas bellas cosas de Domingo)y la de Bonynge (por el timbre de Pavarotti,las cosas de interés de Home, elporte de Wixell y porque recoge la óperaabsolutamente Integra, con el ballet compuestopara París induido).Arturo ReverterDiscografía seleccionadaLo que sigue es una selección de las versioneshasta ahora grabadas Qean Cabourg, en sudiscografta para Fayard, recoge 39, algunas masque las t|ue relaciona Rodolfo Celletti para Rizzol¡).Muchas de ellas figuran ahora en CD. Despuésde la fecha de la primera incisión se sitúa elapellido del director, la orquesta, los cantantes(Leonora, Man neo, Azucena, Conde), el sello yla consignación entre paréntesis de si están hechasen vrvo (V) o en estudio (E).1930. Molajoli. Scali Scacciati. Merii. Zinetti,Mdinan. EMI/Rodolphe (E).1930. Sabajno. Scala. Carena. PerOle, Mlnghirn-Cataneo,Granforte. EMVr-Juova Era (E).1941. Calusio. Metropolitan. Greco. Bjoerling,Castagna. Valentino. UORC/Robm Hoodw1943. Sodero. Metropolitan. Román, Carron,Thortrorg, Valentino. EJS (V),1950. Píceo. Bellas Artes de México. Callas,Baum, Simionato. Warren. HRB/BjR (V).1951. Previtali. RAÍ Roma. Mancini, Lauri-Volpí, Pírazaní, Tagliabue. Cetra (E).1951. Serafin. San Cario de Ñapóles. Callas.Lauri-Vblpi. Elmo. Sih/en. Cetra (V).1952. Cellini. RCA. Milanov. B(oerling, Barbien1 , Warren. RCA ¡E),1953. Votto. Scala. Callas. Penno. Stignani,Tagliabue. Myto M.1956. Erede. Gran Teatro de Ginebra. Tebaldi,del Monaco. Simionato, Savarese. Decca(E).1956. Karajan Scala Callas, Di Stefano, Barbieri,Panerat. EMI (E).1957. Previtali. RAÍ Roma. Gencer. del Monaco.Barbien. Bjstianini. Foyer (V).1959. Basile. Opera Roma. Price. Tucker,Elias, Warren. RCA (E).1960. Cleva. Metropolrtan. Stella, Bergonzi,Simionato. Bastianini. GOP (V).1961. Cleva. Matropolitan. Price. Corelli. Dalis.Sereni. Myto (V).1962. Serafin. Scala. Stella, Bergonn, Cossotto.Bastanini. DG |E).1962. Karajan. Filarmónica Viena. Pnce, Corelli.Simionato. Bastianini. MdodranVMovimientoMusíale (V).1962. Gavazieni. Scala. Stella, Corrili. Cossotto,Bastianini. LR M.1964. Schippers. Opera Roma. Tucci, Corelli,Simionato, Memll. EMI (E).1969. Mehta. New Philharmonia. Price. Domingo,Cossotto, Milnes. RCA (E).1970. Guadagno Academy of Philadelphie.Caballé, Domingo, Berini. Binder. MRF (V).1975. Bonynge. Filarmónica Londres. Sutherland,Pavarotti, Home, Wiiell. Decca (E).1975. Bartoletti. Opera Berlín. Kabaivanska,Bonisolli, Cortez Zancanaro. Ariola (V),1977. Karajan. filarmónica Beriln. Price, Bonisolli.Obraztsova, Cappuccilli. EMI (E)1978. Muti. Comunale Florencia. Cruz Romo,Cossutta, Cossotto. Manuguerra, HRE (V).1981. Davis. Covent Garden. Ricciarelti, Carreras,Toczyska, Mazurok. Philips (E).1994. Giulini. Santa Cecilia Roma. Plowright,Domingo. Fassbaender, Zancanaro. DG (E).SCHERZO 61