Scherzo. Núm. 66

DISCOS¿Un Chopin intemporal?De Maunzio Pollini admiramosen toda ocasión(SCHERZO, 59: Petruchkaimborrable) una perfección pianística casiabsoluta, de la que se sirve en este CDpara una diáfana exposición del tejidomotívico y armónico de estas partituraschopimanas, cuya estructura es muchomás sólida y compleja de lo que a vecesse ha escrito. Pollini sabe dar a cada motivosu justo peso y relieve, y controla eltempo y el pulso rítmico del discurso conun rigor técnico e intelectual de primerorden, que no deja lugar al exceso y, menosaún, al gusto dudoso. Todo está pensado,analizado, medido y, por supuesto,realizado de modo óptimo, pero por esomismo, el arte de Pollini en Chopin puedeparecer cerebral, especialmente al compararlocon el más intuitivo y espontáneo-aun en estudio- de Artur Rubinstein, deatractivo más inmediato, aunque no siempreimpecable como el de su colega italiano.Pero creo que el Chopin clásico, brillantey luminoso de Pollini soportará muybien el paso del tiempo; de hecho sus primerosdiscos de los arlos 60 y 70 (paraEMI y DG) siguen siendo citados comoreferencia, en especial los Estudios opus10 y 25, técnicamente sin mácula (!) y,además, vitales e intensos. Por tanto, noparece aventurado un pronostico análogosobre las seis preciosas piezas incluidas eneste CD, pues si en los 5cfierzi la emociónestá controlada (que no ausente), la tensión,la energía, la vitalidad y la brillantezque caracterizan su arte nos hablan de unChopin perenne, no sujeto a modas. Noobstante, quede constancia de mis preferenciaspersonales por los Scrierzi más poéticos,densos y ricos tímbricamente, sibien no tan perfectos, de Arrau (Philips);o por los más creativos, personales y fantásticosde Richter (Eurodisc que Columbiaespañola distribuyó en LP hace unos10 años). Compárese, por ejemplo, elTrio del Primer Scherzo, esa maravillosa nana;o el avasallador Scherzo 2 del pianistaucraniano o su turbador Tercero... Unabuena grabación y unos excelentes comentariosen italiano de Paolo Petazzi.traducidos a los otros tres idiomas habituales,redondean este sobresaliente CD.RAM.CHOPIN: Los cuotro Scherzi; opus 20en si menor, opus 31 en sí bemol menor,opus 39 en do sostenido menor opus 54 enmi mayor, Berceuse en re bemol mayor,opus 57. Barcarola en fa sostenido mayoropus 60. Maurizio Pollini, piano. DEUTS-CHE GRAMMOPHON 431.623.2. DDD.9'32", 9'52". TU". IO'36". 4'29" y 9'36".Grabación: Munich, IX/1990. Productores:Christopher Alder y Wemer Mayar.Ingeniero: Gunter Hermanns.no pueden competir con otras versiones yade referencia (Pollini. Argerich. Gilels, Rubinstein).si pueden proporcionar buenos ratosde escucha y desde luego anticipan muchobueno para este joven y sin duda pro-metedor pianista nórdico, que desgraciadamenteen este caso topa con una competenciademasiado dura, lo que por otra partees coniente en el saludable mundo pianísticode hoy. Tomas sonoras impecables.CORELJJ: ConcerU grossi op. 6. GuildhallSiring Ensemble. Director Roben SaJter. 2CD RCA RD6007I. DDD. \ITST. Grabaciones:Forde Abbey, Somerset (Inglaterra),X1/I988, VI y X/1989. Productor AndrewKeener. Ingenieros: Mike Hatch y Sean Le-Un álbum que insista en losConcerü grossi óe Corelli interpretadoscon instrumentos modernosy las técnicas correspondientes ha deser muy especial para hacer frente a las interpretacionescon instrumentos originales,de las cuales, para mi gusto, el English Concertdirigido por Pinnock (Archiv) se lleva lapalma por su originalidad, su buen gusto y suprevención frente a exageraciones arqueológicaso excentricidades.Asi, esta versión del Guildhall Strine Ensemblehabria obtenido una buena calificaciónentre los años 60-70... pero ahora aportamuy poco a la discografla, ya que tampocoes tan extraordinaria como para dar lavuelta a dicha discografla. Es una interpretaciónmuy correcta, más bien un poco desmayada,y ofrece un sonido muy bello, muypulcro. Agradable al oído, está bien grabada,con una toma dulce {¿o quizás ateraopeladal),y por ello su posible público ha de estarentre aquellos que se conformen con una interpretaciónde Corelli cercana al Vrvaldi deKarajan, por poner un ejemplo bien expresivo.Pero me temo que hoy eso sólo tiene unmercado en series a precios módicos, paralos que se inician o los que quieren recomprargrabaciones clásicas. Pero a precio afto,como en este caso, es una opción ciertamentedifícil.Con todo, el libreto adjunto anuncia otrasgrabaciones del grupo con obras de autoresde f nales del XIX y del XX quizás ahF existaun campo más adecuado a estos músicos,s.as.L COUPERIN: Piezas paro clave. Tomo IBlandine Verlet. clave. ASTRÉE E 8731.W'SO". Grabación: X/1986. Ingenieros: Maríay Michel Bemitein.Buena grabación de la Sra. Verletcon un clave flamenco, un Ruekersde sonido incisivo y penetrante,muy apropiado para la música francesade los Couperín. Es una pena que no se detallenlas diferentes registraciones de este dave.La pulcritud y corrección de Blandine Verletson encomiables, con moderada libertad rítmicay laudfstico estilo en los preludios nonmesuní de Louis Couperin. Los cambios deregislTD son moderados. Hubiera sido deseableuna mayor nqueza con los registros. Esderto que maneja el 4' (4 pies) como contrastey iras haber expuesto el tema en un 8' (8pies), como en la zarabanda de la Surte en lomenor, en medio de un emocionado y delicadodiscurso. B uso del gran juego o [uto clavecinlsticoestá muy bien empleado en ciertasdanzas o pasajes de las mismas, como en laSurte en do mayor, y especialmente el pasacalle.Pero, a veces, es desmesurado. El registro delaúd, por el contrario, brilla por su ausencia.Por lo que al discurso respecta, BlandineVerlet destaca las notas pedales del bajo conenergía, especialmente en los preludios, y losadornos los ejecuta con delicadeza. Haytambién piezas de brillante planteamiento yejecución, como La Piamontesú o la Giga dela Surte en fo mayor.Por último, otra virtud de la presente grabaciónes la voluntad de sistematizar la integralclavecinlstica del tio de Francois Coupennef Grande, Louis, un compositor no excesivamenteconocido.F.acDANZI: Quintetos pora viento n°s 1-3. op.67. Quinteto poro piano, flauta, oboe, clarinetey fagot en fa mayor, op. 53. PhilharmonischesBlSserquintett Berlín. Love Derwinger, piano(op. S3). BIS CD-532. DDD. 77'33'\Grabaciones, Berlín, 11/1991. (op. 67); Danderydi(Suecia), X/I99I (op.53). ProductorRobert Suff. Ingenieros: Siegbert Ernst(op. 63); Bertil Alving y Robert Suff (op.53).Franz Dana (1763-1826). hijo deun violonchelista italiano de lacorte de Mannheim, se dedicó ala dirección de onquesta, y fue conocido sobretodo por su labor al frente de la ópera dela corte de Karlsruhe. De alguna manera, puedeconsiderársele como de una generaciónpuente entre Mozart y Beethoven. Entre suscomposiciones, tuvieron especial éxito susquintetos para instrumentos de viento, de losque este disco presenta tres de los nuevecompuestos, probablemente entre 1820 y1824; a pesar del éxito inicial, fueron rápidamenteolvidados a la muerte de su autor, comosu misma figura, que sólo la investigaciónhistórica a hecho salir nuevamente a la luz.Los Quintetos que aqu! se presentan sonpiezas en verdad notables. Como señalan loscomentarios de carpeta, Danzi elabora unsonido mucho más global que otros contemporáneosen obras similares, dado el mayorconocimiento de la orquesta que poseía.Particularmente, a m( me han dado la sensaciónde serenotos en pequeño, muy bienequilibradas, con riqueza melódica y unagran atención por la armonía. En fin, que mehan gustado. Y a ello también contribuye, sinduda, la excelente interpretación del Quintetode Viento Filarmónico de Berlín (con músicosprocedentes de la orquesta madre; MichaelHasel, flauta; Andreas Wrttmann, oboe;Warter Seyfarth, clannete; fergus McWilliam,trompa; Henning Trog, fagot).Excelente toma de sonido: limpia, clara,con perfecto equilibrio entre instrumentos.S.B.S.DEBUSSY: Cuorteto de cuerda en sol menor.Op. I 0. RAVEL- Cuartetú de cuerdas enfa mayor. Cuarteto La Salte. DEUTSCHEGRAMMOPHON 43S 589-2. ADD. 51 '39".Grabación: 1972. Productor: K. FauK. Ingeniero:K. Scheibe. Precio medio.92 SCHERZO