Scherzo. Núm. 66

ACTUALIDADUn dignoepilogoHenry-Louisen gran parte, no por ello es menos precisomantener abierto ese ventanal. Confrecuencia los viejos vicios emergen y sevuelve a la glorificación estéril de unas supuestasraices nuestros, que no son másque folklore adulterado y para uso de patrioteros.Por eso son buenos los dañosde cosmopolitismo. Como este que senos ha ofrecido a lo largo de cuatro mesesen la Residencia de Estudiantes deMadrid en el que especialistas extranjerosy españoles nos han ayudado a dilucidaruna de las claves esenciales de la modernidadJavier ÑfayaDodecafonismo sin dogmaMadrid. Resdencia de Estudiarte!. 7-IV-92 Obras de |. Homs. R. HaKfter. R. Gerhari. E. Rincón y J. Sder.Grupo Marór.Hubo un tiempo en que las técnicasdodecafónicas se vieroncomo la gran panacea para traerla modernidad y redimimos de nuestrosecular atraso, Más adelante el habitualmovimiento pendular llevó a la ¡deade que se trataba de un lenguaje artificialfuente de males sin cuento que encorsetabay estrangulaba toda creatividad.El concierto celebrado en la Residenciade Estudiantes bajo el lema Consecuenáasdel Dodecafonismo en España vienea demostrar que para músicos dotadosde vigorosa personalidad esa técnica suponeuna ampliación de perspectivas nouna simple tabla de salvación o patentede modernidad. Estuvo a cargo del GrupoManon, un conjunto ejemplar formadopor excelentes instrumentistas.En los 8 Tientos para cuarteto decuerda de Rodolfo Halffter (1962) resultamuy sugestiva la utilización deelementos seriales en una estructurade un clasicismo esencializado y deprofundas resonancias vernáculas. LosSoliloquios para piano y cuerda deHoms son un buen ejemplo de la maestríade su escritura a base de materialesdiáfanos que se someten a undiscurso sobrio y conciso que nunca esárido. La estupenda Sonata para violoncheloy piano de Gerhard (1956) esuna prueba definitiva de que la vetapopular puede casar con cualquier lenguajepor esotérico que sea y que aveces la mejor música surge cuando elcompositor confronta los universosmas dispares. La segunda parte comprendíados estrenos. El Cuarteto "AulaMusicae', para violln, clarinete, violoncheloy piano, de Eduardo Rincón(1986) de grata sonoridad y en cuatromovimientos muy contrastados, juegacon las formas clásicas sin que el marcotradicional empañe la eficacia comunitaria.Las ideas, que son objeto deuna bella elaboración, tienen una personalidadbien perfilada lo que facilitael ejercicio de la memoria. El ambiciosofrío, para violln, clarinete y piano, deJosep Soler se convierte en un ampliodiálogo de notable empaque contrapuntísticocon la gran música del pasado,sin pleitesías, retomos o pastiches.Una cuidada escritura mantiene laatención sin caer en el fetichismo dehacer del lenguaje un fin en sí mismo.Y una consideración final. Músicas comoéstas merecen divulgarse y debentener un puesto en el repertorD.CCMadrid. Residencia de Estudiantes 20-V-92.Obras de Sdioenbeg, Mahler. Webem. NuevoCuarteto de Leipzig.Con este concierto ha finalizadoun ciclo ejemplar programadocon evidente oportunidad conun hecho cultural alternativo a losgrandes fastos de sociedad. Protagonistael Nuevo Cuarteto de Leipzigfundado 1986 por antiguos alumnosdel Conservatorio Félix MendelssohnBartholdy formado por la plantilla actualdesde mayo de 1988. La ciudaddel Pleisse ha brillado siempre en elfirmamento musical con luz propia. Laherencia bachiana filtrada, a veces unpoco un i lateralmente, a través de unasucesión de influyentes Cantores deSanto Tomás y del mismo Mendelssohn,contribuyó mucho a configuraruna fisonomía musical en la que sonvalores primordiales el ngor y la disciplinade la obra bien hecha, incluso laseveridad a la que apela el expresivorótulo que puede leerse en el interiorde la famosa Gewandhaus.Estas fuerzas tradicionales parecengravitar sobre este conjunto, solventey experimentado a pesar de su juventud,basado en indudables calidadesindividuales. No es pequeño méritoel afrontar con autoridad y desenvolturael auténtico reto que supone elCuarteto Opus 7 de Schoenberg.Obra erizada de dificultades, planteauna contradicción, no fácil de salvar,entre una turbulencia emocional quese proyecta de un solo trazo comoun continuum monumental de unaduración de más de 45 minutos y almismo tiempo una diabólica y puntillosacomplejidad de escritura que entrelazay superpone líneas y desarrollosen una trama tan difícil de descifrarcomo de seguir. Este es. por otraparte, el fascinante dilema que proponea intérpretes y oyentes una parteconsiderable de la música de la Escuelade Viena.No carecen de interés el Cuartetode Mahler y el Quinteto de Webemque completaron la velada y en losque prestó su colaboración, con eficaciay sin relieve especial, el pianistaUlrich Urban. Con todo, resultan untanto decepcionantes estos ensayosjuveniles que apenas dejan entreverindicios de sus producciones futuras.D.CCSCHERZO37