Scherzo. Núm. 66

ACTUALIDADBUENOS AIRESPorgy and Bess en el ColónBwnm Airo. Teatro Cotón. Apertura de h temporada linca 1992. Gershwm, Pony ond Bess. Primerarepresentación en el Teatro Colón. Producción de la Opera de Virginia (USA). Brian Gibson (Porgy), TheresaHamm (Bess), han Thomas |Oown), Willsona Boyer (Serena), Keitti Bjron Kirk ¡Sportin'ufe). PatnoaSaunders (Clara). Manone Wharton (Marta), Kerth Cravvford (|ake) y otros. Director Peter Nark DirecciónEscénica: Arvin Brown. Escenografía de Michael Yeargan, realizada en d Teatro Colón. Iluminación: MarfcStanley. Coreografía: Carmen Lavailado. Coro de la Opera de Virginia. Orquesta Estable del Teatro Colon.Con el auspicio de la Embajada de los Estados Unidos.El Teatro Colón inauguró su temporadalinca del año con Porgy andBess, ópera Folk de Gershwin queBuenos Aires conoció en los años 50.Esta versión presentada por la Operade Virginia descolló más en lo teatralque en lo musical. Su plantel de cantantes-actores, todos profesionales avezados,proyecta un entusiasmo /una disciplinaadmirables. Mostraron ser más homogéneosen lo teatral que en lovocal- impagable el Sportin 'Life deKirk-, porque no hay grandes voces, exceptuandola de Willsonia Boyer que serobó las ovaciones de la noche. Noobstante, son artistas provistos de granmusicalidad en quienes lucieron temastan bellos y populares como Summertime(Clara), ñess, you are my Woman{Porgy y Bess), / got p/enty 0'-Nuttín (Porgy), tt Ain't Necessarily so(Sportin'Life), A Woman is a SometbingJbing Qake) y My Morís GoneNow (Serena). La puesta en escena,escenografía, vestuario, iluminacióny danzas, sumaron factores positivosfelizmente armonizados, quecontribuyeron a crear el ambienteadecuado que vivía la ciudad de Charlestonpor los años 20 -están presentesel problema de los negros y sus emociones-,dando brillo, estilo y carácter ala representación.El director Peter Marte mostró conocerla obra en profundidad y la dirigióestupendamente bien, haciendo gala deEn olor de multitudesBueno! Aires. Monumento de los Españoles. 111-91 Plácido Domingo y Julta Migenes. Orquesta Filarmónica deBuenos Aires. Director: Eugene Kohn. Arias y dúos de Verdi, Charpentier, Donizetti, Catalani, Olea. Meyenbeer,Puccini y BizetComoparte de los festejos deBuenos Aires Capital Iberoamericanade la Cuttura para 1992, organizadopor la Municipalidad metropolitana,se presentó en el escenario al airelibre levantado frente al Monumento delos Españoles, el cantante Plácido Domingojunto a la portorriqueña Julia Migenes.Semanas antes habla actuado el bailarínJulio Bocea y los objetivos de ambasfundones cumplieron ampliamente sucometido: reunir una multitudinaria concurrencia,calculada en unas 70.000 personas,a las que se sumaron los telespectadoresde Canal 13 y los oyentesde Radio Mitre, que realizaron sus transmisionesen directo.Buenos Aires conoce a Plácido Domingodesde hace veinte años, cuandose presentó en el Teatro Colón enaquella memorable La forza del destinoy en posteriores visitas en Otelh, enTosco y en Lo fanaulla del West de Verdiy Puccini, respectivamente. A diezaños de su úttima presentación, las expectativascreadas por su nueva actuaciónestuvieron ampliamente satisfechas.Desde su primer aria, Quando leseré al placido de Luisa Mitler de Vendí,se advirtió claramente que sus aptitudesde privilegiado: peculiar timbre de vozaterciopelada y extraordinario caudalsonoro se mantienen intactos. Es de señalartambién que Plácido Domingo esuno de los pocos cantantes de este sigloque posee un especial talento paracrear espontáneamente el justo climadramático compendiado en un recitativo,aria o dúo, caracterizando a los personajesa partir de la expresión musicaly de la manera de decir. Domingo, consu magnética personalidad -ese cansmaespecial que tienen los elegidos-, dioversiones de gran esplendor en el célebreTombe degl'avi míe' de Lucia deLammermoor de Donizetti, el difundido// /omento di Federico de L'Arlesiano deCilea, 0, Paradiso de L'Africana de Meyerbeery en £ lucevan te ste'/e de Toscode Puccini, que despertaron la apoteosisdel público. En una admirable conjuncióncon Julia Migenes, Domingo respondióen plenitud a las exigencias delos dúos de L'elisir d'amore de Donizettiy Carmen de Bizet.Julia Migenes impuso desde el primermomento su fuerte personalidad, sugran temperamento y la peculiar intencióncon que subraya cada una de susinterpretaciones. Posee buenos recursostécnicos, un registro de mezzosopranomuy amplio y una voz potente, aunqueno totalmente homogénea en su color.Cultiva un repertorio particularmenteecléctico que va desde la opereta hastaPor%y and fless por la Opera de Virginiagran sensibilidad y temperamento. LaOrquesta Estable del Teatro Colón lerespondió ampliamente, aunando justeza,ductilidad y fuerza expresiva. Magnificoel Coro de la Opera de Virginia quesupo estar a la artura de las circunstancias.En suma, un atrayente espectáculomusical que se disfrutó plenamente.la ópera. Se la escuchó en el aria de Paganinide Lehár y personificó papeles tanopuestos como Lou/se de Charpentier,dicha con gran lirismo y finura, Tosco (Visid'arte) de Puccini y en el aria de LaWaliy de Catalani. El público reconocióen ella a una gran cantante y no le escatimóaplausos.Las propinas fueron abundantes y sumamentevariadas, tanto en arias comoen dúos, incluido Pucdni, Algunas zarzuelas,Granada de Agustín Lara y lostangos Cuesto abajo y Mi Buenos Airesquerido de Gabriel y Lépera -con unmu/ localista acompañamiento de bandoneónde Roberto Pancera-, cantadospor Domingo, llevaron el entusiasmodel público al paroxismo. El final incluyólos dúos Tonight de Wesí Side Story deBemstein y el brindis de la traviata deVerdi.El director Eugene Kohn ratificó susdotes interpretativas, que expuso el añopasado cuando dirigió en el teatro Colón// trovatore. Esta vez, al frente de laOrquesta Filarmónica de Buenos Aires,mostró conocimiento amplio del repertorio,obteniendo un aceptable rendimientode la misma.Este reencuentro con Plácido Domingofue un verdadero acontecimiento artístico,en el que artista y público intercambiaronefusivas muestras de afecto ycomunicación.Isabel CovalliniSCHERZO 15