Scherzo. Núm. 66

ACTUALIDADItarcelon*. Gran Teatre del Uceu- 24 y 26-V-92Donizetti. L'Qiar d'omore Nuccia FociW Darla Brocks.Femando de la Mora y Dalmau González. íngjar Wixell.Alfredo Manctti. Orquesta y Coro del Teatro delLiceu. Director Marcdo Panni.Cuando un teairo de ópera montaunas representaciones alrededorde un divo corre un riesgo yes que éste puede no cantan Pavarottique llegó a Barcelona con tiempo y queno canceló su ruedade pnensa en e! aeropuerto,decidióque no se hallaba encondiciones, y sinesperar si podría recuperarsedecidióanular su compromiso.En mi opinión,estos hechos demuestranmucha aficióna las técnicasde mercado y unacierta falta de respetoal público. Paraacabar de complicarla situación, AlidaFerrarini tambiéncanceló, dejando asus sucesores unadifícil papeleta.Los resultados semovieron dentro deuna discreta corrección.En Nemorinose alternaron Fernandode la Mora yDalmau González,con dos versionesmuy diferenciadastanto en los medioscomo en los resultados.El tenor mejicanooptó por la víadel efecto, con uncanto muy abierto, con una voz muybella, y seguro en el registro agudo, enel que se tomó ciertas libertades, perocon una versión del personaje pocomatizada y superficial, que tuvo suprueba mas palpable en la famosa Unafurtiva \acnma. Dalmau González estuvoen el polo opuesto, interpretó el papelde forma más tradicional, y mejor cantado,si bien su voz con frecuencia noconsigue un enfoque vocal redondo ytimbrado, quedando el sonido muyapagado. En las protagonistas femeninasNuccia Focile fue una Adina pequeñade voz, pero musical, con dominio delas agilidades y buen trabajo en escena,mientras que Daria Broocks quedó dis-El divo se fueL'el'sif d'omore en el Liceoocretamente con una voz que proyectapoco y un estilo excesivamente rígido.Ingvar Wixell demostró que tiene tablas,pero su voz está bastante agotada ysu labor estuvo muy pendiente de la colocaciónde la voz para superar las dificultades.Alfredo Mariotti es un buen profesional,pera el Dulcamara le viene grandetanto vocal como escénicamente. Muy interesantela prestación de Gloria Fabuel,FOTO: BOfltltanto escénica como vocalmente, aunqueaparecen ciertas durezas en el registroagudo que tendrá que solventar. El entornomusical y escénico de los divos está a!servicio de ellos y por ello cuando aparecensolos evidencian su justo valor; MarcelloPanni mostró una versión cohesionaday pendiente de los cantantes, pero conpocos matices y sin la sutileza que reclamala partitura; la orquesta cumplió las indicacionesy el coro estuvo mejor en suscomponentes femeninos, pero creo quenecesita un nuevo replanteamiento. Encuanto a la puesta en escena se basaba enunos decorados de La Bottega Veneziana,clásicos pera bien hechos, pero con unadirección de Giuseppe Di Tomassi, cosaComunicacióntotalBarcelona. Palau de la Músid 21 -V-92. JessyeNorman, soprano; Geoflrpy Pareóos, piano. Obras deWolf. Straus, Chaikcvslíi y Schoenberg.Cualquier manifestación artísticapuede expresarse de forma extrovertida,pero en cualquiercaso, cuando entre el artista y su públicose establece una total comunicación, lanoche puede convertirse en memorable.Este es el caso de Jessye Norman,que sabe establecer esta comunicación,que transmite la vivencia a cada espectador.Su canto incisivo sabe penetraren lo más Intimo del oyente y hacerlegozar de cada una de las páginas y lohace desde unas versiones muy preparadas.Además el programa era muy vanadoy difícil, tanto por el contenido comopor sus características. Ligeras imperfeccionesen su instrumento noenturbiaron la magnitud del recital. Enlas canciones de Woff supo darles eseaire de romanticismo tardío, con un fraseodúctil y sutil, mientras que en lascanciones de Richard Strauss desarrollóuna gran belleza expositiva y una granmusicalidad, que llegaron a su puntomás alto en Gkike Op. 2, en que expandiósus bellos registras central y grave;en las melodías francesas de Chaikovskidio un aire comunicativo mediante lasencillez expositiva y la transparencia enel canto, Cerraban el recital las conocidascanciones de cabaret de Schoenberg.en las que surgió la exuberanciade jessye Norman, expresando con vehemenciasu carácter sensual.El éxrto fue apoteósico y la cantantecorrespondió con cinco propinas: unacanción de Falla en versión algo discutible,su controvertida Carmen y tresespirituales, el úHimo de los cuales seacompañó ella misma al piano, en losque demostró su compenetración totalcon este tipo de canciones. Este añohemos tenido la suerte de contar conGeoffrey Parsons como acompañantey hemos de repetir nuevamente sugran calidad, que lo convierte en protagonistasin quererio.AV.rara no protestada, llena de ideas pocoafortunadas como fueron entre otras laintervención de miembros de la ComediadeirArte, y las clásicas monjas y enfermos,curándose estos últimos gracias al elixir,para ser más absurdo.Albert Vihrdell2SSCHEBZO