Scherzo. Núm. 66

DISCOSESTUDIO DISCOGRAFICOOswald KabastaDestruida en septiembre de 1943su hermosa casa de la Franz-JosefStrasse; también aniquilada enabril de 1944 la Tonnhalle (sede de laFilarmónica de Munich); diezmada laOrquesta para poder seguir nutriendolas debilitadas filas de la Orquesta de laOpera; caldo en abril de 1945 el primerdía de entrada en combate el sobrinode dieciocho años, adorado como el hijoque no tenia; él mismo infartado ylargamente convaleciente; desbaratadaslas perspectivas de dirigir cinco conciertospara las tropas de ocupación americanas;destituido en septiembre de1945 de su puesto de Director Generalde Música y relegado a (hipotéticas)«tareas ordinarias»; mudo testigo -comotantos de sus colegas- del procesode Nuremberg y posiblementeavocado a su propio procesode desnazificación, el directoraustríaco Oswald Kabasta(1896) escribió el 4 de febrerode 1946 al alcalde de Munichuna carta en la que puede leerse:«De un modo u otro, micarrera ha terminado; sé quedurante toda mi vida no hehecho política, pero he sidoarrastrado por las ruedas de lapolítica y debo expiar estecomportamiento irracional mió(...) Agradezco al destino queme guiara a Munich, dondepude vivir años magníficos detrabajo artístico. Agradezco alos muniqueses su capacidadde entusiasmo y su afecto,agradezco a la Orquesta detodo corazón su ayuda y colaboraciónartística -¡oh, qué experienciastan conmovedorasfueron aquéllas!... ConserveVd., por favor, a la Filarmónicade Munich, a la que deseo unfuturo feliz, coronado de éxito.La primera vez que toquen(¡mi!) Octava de Bruckner, esperode su bondad que seacuerden de mí y de mi mujeren silencio» 1 . Dos días después el matrimonioKabasta se suicidaba en su viviendade Kiefersfelden (Kufstein), ingiriendoveronal. Ella, nacida Rose Partonek(1893), violinista, pudo ser salvada; peroe( 13 de agosto del mismo año, vísperade sus bodas de plata, decidió seguirdefinitivamente a quien compusiera paraella en 1920 una sonata para violfn yOswotó Kabastapiano titulada De/ llegar a ser de unamor.La tragedia personal de Kabasta seconfunde con el destino de los vencidosque no han tenido ya oportunidad dedefender su causa (artística): el olvido.¿Qué podemos saber hoy del directorde la Orquesta de la Radio de Viena(1931-1933), del reorganizador de laSinfónica de Viena (1933-1938). del sucesorde Siegmund von Hausegger alfrente de la Filarmónica de Munich(1938-1944)? El magnifico lilbreto queacompaña a los discos que motivan estasnotas recoge las fuentes bibliográficas,más numerosas de lo en principioimaginable, pero en su mayoría muy especializadaso de circulación local, salvoel Grove's Dtctionory ofMusic o, en otroorden de cosas, el libro de memorias deErich Leinsdorf, Cadenza (1976), dondese traza una curiosa semblanza de Kabastacomo profesor titular de Direcciónde orquesta en la Wiener Musikakademie.Michele Selvini, firmante deuno de los cinco trabajos (parecidos,pena complementarios entre sí) del libreto,pone el dedo en la llaga de eseolvido culpable y recuerda el escaso ecode anteriores reediciones de parte dellegado discográfico del maestro austríaco.Este legado es corto, pero interesantey, a juzgar por lo ahora oído, valioso.Está formado por la Júpiter y el rondóde la Sexta Serenata (Mozart); Tercerade Schubert; Séptima de Bruckner; Octavay obertura de Corioiano (Beethoven);las impresiones brasileñas de Respighi; algode Wagner (Hojas de álbum, Sueños);Lo leyenda del príncipe Eugenio de Berger;Los Minutos sinfónicos de Emd vonDohnanyi; la obertura de Lo fuerza deldestino de Verdi; y el Wo'desruh deDvorak. Todo ello registrado en Berlín apartir de 1938 siempre con la Filarmónicade Munich y con la excelente técnicade grabación alcanzada ya porElectrola. Existen también, alparecer, cintas radiofónicascon la Heroica beethoven iana,la Nuevo Mundo y otras dosSinfonías de Bruckner, Octava yNovena, además de la Romántica,que ahora se edita porprimera vez 2 .Lo que sorprende desde eltema inicial de trompas en laCuarto o en la presentacióndel majestuoso tema de aperturade la Séptimo es la vivacidaddel tempo, como si sequisiera dotar al vasto edificio,desde los cimientos, deuna estructura más grácil, menosmasiva. Esto no suponerenuncia a modificacionesperceptibles. Según todos lostestimonios, Kabasta ensayabasiempre a conciencia. Por esose advierte una respuesta fácilde la Filarmónica de Munich alas sutiles transiciones dispuestas,un preciso sentidodel discurso general y de laarticulación en él de pasajesdistintos: la unidad se obtieneno a partir de un amplio aliento,sino de una respiraciónbreve y rítmica. Podría pensarse en elBruckner objetivo de un Hans Rosbaud,que gozara de tanta fama; pero el fraseode Kabasta -de sabor bohemioesmás cálido que el del director deGraz. Con estas premisas, los tiemposlentos de ambas Sinfonías contrastanmaravillosamente con la levedad delconjunto, sin ser ellos mismos pesan-74 SCHERZO