Scherzo. Núm. 66

ENCUENTROSEl tenor dela inmensa minoríaAunque su carrera probablemente no ha tocado techo aún, hace tiempoque el tenor americano Rockwell Blake ha inscrito su nombre con letras deoro en algunas de las más importantes veladas rossinianas de las últimasdécadas, tales como La Donna del Lago de la Opera de Paris. una producciónde 1986, o el Hermione del Festival de Pesara, un montaje del año siguiente.La primera vez que escuché su nombre pensé que se trataba, como tantasocasiones, de otro (dolo falso. En el mundo había ya suficientes nuevostenores que no eran más que el producto de campañas publicitarias más omenos hábiles. En 1990 tuve ocasión de escucharle en el Festival della Valled'ttria y no necesité más para ingresar en su ferviente grupo de adeptos.Revalidada la impresión favorable en un recital en San Sebastián y en unafunción de La Sonámbula en Bilbao -después de la cual fue realizada estaentrevista-, pude comprobar la elocuencia con la que anteponía el arte delfraseo a la pura exhibición de unos medios vocales en más de un sentidopródigos. Durante el presente año 1992, Rockwell Blake cantara La Italiana enArgel y el Stabat Mater de Rossini en la Quincena Musical Donostiarra y ElBarbero de Sevilla en el Festival bilbaíno de ABAO.SCHERZO.- Señor ñ/ofce, ¿se Nicola Vaccai, pero no lo he estudiadoconsidera usted un tenor de minorías?traducción al inglés. Yo he trabajadoen profundidad. Es una obra de difícilROCKWELL BLAKE.- Hoy no lo enfocaríaexactamente así, aunque yo he técnica vocal de Manuel García, el hijofundamentalmente sobre el libro desido una especie de cruzado de ciertas del gran tenor queminorías. Cualquiera que cantara el repertorioque yo canto ahora hace quin-Conde de Almaviva.estrenó el papel delce años hubiera sido tenido por tal, perohoy es diferente. Cada día que pasa, aprende a dominar laCon este libro seRossini, Bellini y Donizetti, que fueron voz a la hora de nasoI ver los problemasrelegados debido al advenimiento deVerdl, confirman estar en posesión de técnicos que planteanlas obras de Rossi-un atractivo universal.ni, Bellini y Donizetti,5- Los críticos, invariablemente, destacanla pureza de su línea de canto, el ri-Para mí ha sido muyimportante la profundizaciónen el estilogor con que afronta la coloraWra, la semejanzacon modelos pretéritos y conceptospeculiar de cada unoque parecían perdidos. Traigamos a colaciónel nombre de uno de los cantantespreferidos por Rossini, el tenor GiovanniDavid, y dígame qué piensa cuando se /ecompara con él.R.B.- Nadie puede decir esto, ya quenadie ha escuchado a Giovanni David.Se trata de una elucubración mentalque, por supuesto, no me desagrada.Pero si bien es verdad que a priori Davidy yo pudiéramos tener rasgos vocalesafines, estoy convencido de que unhipotético concierto en que cantáramoslos dos (invención por completo imposible)revelaría que en realidad no nosparecemos casi nada.140 SCHERZOde estos compositores.Muchos de loslatiguillos Interpretativosusados a principiosde siglo por cantantesmás o menoscontemporáneos dePuccini, de Mascagni,etc., eran completamenteequivocados,y un ejemplo es lapropia falta de seriedadal recrear las colóratu ras.S.- Precísenos unS.- ¿Mediante qué fuentes ha accedido poco las diferenciasa la recuperación de los modos interpretativosde la música del primo Ottocento? zia, el tenor amorosoentre el tenore di gra-¿Partituras originales, tratados de canto y ei tenor baritonale,como el de Vaccai...?categorías todas comunesa la hora de R.B.- He visto por encima el libro dereferirseal legado vocal de Rossini y suscontemporáneos. ¿En qué categoría se encuentrousted más a gusto?RB.- Yo soy fundamentalmente untenore di grazia. Se distingue en estaRockwell Blcike en Zelmim con Cecilio Gosdto, en Roma