Scherzo. Núm. 66

ENCUENTROSépoca entre el tenore di grazio y el tenoredi forzó. Tanto uno como otro podíantener escrito el mismo pasaje difícil:atacar un do / luego ir descendiendopor semrtonos. Pero el tenore di graziacomenzaba con un do grande, bastantesonoro, y lo iba disminuyendo mientrascastrati hacían las partes de héroe, deamoroso, las parles que yo hago. Noera raro tampoco entonces oír a un tenorque cantaba un do que se asemejabamuchísimo tlmbricamente al do dela soprano.Con la aparición de Duprez cambióo en Holanda. ¡Qué hacen ahora? Unmixto entre todos ellos y nos dicen queestos son los instrumentos originales¡basta! y que conste que en Inglaterrahay instrumentistas de calidad que sededican a la música antigua. Y que laproporción es de diez a uno por cadapuesto de trabajo. Y que muchosdeben salir fuera a buscarlo oaceptar otros empleos. Yo mismohe escuchado cenando en un restaurantea un cuarteto de cuerdaque sonaba bravísimámente.Volviendo al tema de las voces.¿Las han elegido porque pensabanque se parecían a las originales?No. Me desagrada ser asíde claro, pero lo cierto es queestas son voces de amiguetesque no harían nunca carrera. Muchoschelistas y oboístas son bravos,son excelentes intérpretes,pero los cantantes, después detodo, son los vocalistas disponiblespara actuar con ellos, sonpersonas convencidas para cantarde una manera diversa a la de loscantantes que actúan con otrasorquestas. Finalmente, se trata deconvencer a los oyentes de quelas voces de estos cantantes suenancomo si se tratase de instrumentosoriginales.jennifer Larmoit y Rodaren ¡M *t f ... :•".•iba descendiendo. El otro tipo de tenordebía atacar el agudo en piano y finalizaren fortissimo en las notas bajas. Porlo cual, el tenore di forzó tal como lo conocíaRossini, el caso de Andrea Nozzari,por ejemplo, causaba una gran perplejidaden el ambiente musical de laépoca y obligaba a los oyentes a preguntarsea qué raza de tenores pertenecía.En realidad, era un barítono quecantaba como tenor, porque no existíanbarítonos, al margen de las partes bufastipo Fígaro. Era un Lauritz Melchior dela época.S.— ¿Cómo cree que se cantaba enaquella época? ¿De qué manera piensaque tos cantantes resolvían el problemade la emisión de las notas agudas?R.B.- En aquella época todos loshombres usaban la técnica de las sopranos.Los castrati, por ejemplo, usarony desarrollaran esta técnica, tambiénlos tenores y los bajos utilizaban latécnica de las sopranos al atacar las notasagudas. ¿En qué consiste esta técnica?En realidad, no era otra cosa que elfalsetone, el uso de otro registro al llegarlos agudos. Sopranos, contraltos yI f!" Nl¿Ü.la forma de entender el canto. Desdeentonces se habla de un do piú mascbio,eso es, más viril, resultado de la uniónentre los diferentes registros. El sonido,entonces, del centro al do y aun sobrepasadaesta nota, es un sonido muchomás oscuro, del que carecían los tenoresantenores a Duprez.S- La música de Hóndel y del Barrocoen general se hace boy con voces exiguas,tímbrícamnnte similares, pobres de esmalte,fijas, blanquecinas y planas. ¿No creeque técnicamente los cantantes del períodode Porp ora o de Borosini estaban algomejor provistos?R.B.- La comparación no es posible,porque hoy no están en juego cuestionestécnicas sino de mercado, comerciales.Se emplean estas voces porqueson las más cómodas... y basta Las tradicionesde los Hogwood y compañíanadie ha dicho que sean verdaderas enlo que atañe al empleo de instrumentosorigínales. En la época de Handel seempleaban instrumentos fabricados enItalia, que eran distintos de los instrumentosfabricados en Austria, que erandistintos de los fabricados en AlemaniaSSS- Háblenos un poco de su experienciaen el Festival de Veranode Manjna Franca. ¿Cuál es su opi-nión acerca de un acontecimientoque trata de ser lo otra cara de losmodo veristas y del repertorio trillado?R.B.- El nacimiento de las experienciasde este festival es siempre la mentede Rodolfo Celletti, su director. El mepidió, por ejemplo, que cantara trescantatas de Rossini. una de las cuales,Argene e Melania, tiene una parte mu/breve para el tenor en lo que a minutosse refiere, pero que es completamenteimposible de cantar como está escrita.Celletti tiene arrestos para sacar adelanteestos proyectos, siempre un poco acontracorriente, y aunque hay quien lereprocha su gusto por las cosas extrañas,lo cierto es que la gente acude aMartina Franca y el Festival va avanti conel dinero de la región y una pequeñaayuda estatal.S- Resúmame su experiencia en loNew York Gty Opera, donde se formó, ydonde se han formado también otros cantanteshoy famosos, como Merritt, Rameyoñattíe.R.B.- Entre la New York City Operay la Metropolitan sucede algo muy similara lo que ocurre en Viena con laVolksoper y la Staatsoper. Salvo un pequeñogrupo de melómanos empeder-SCHERZO 141