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obrero. Me acuerdo que allí conocí a un hombre, ya viejo, estabamuy maltratado por la vida, tenía sesenta y tantos años; le decíanÑico, pero se llamaba Antolín Marrero Perdomo. Él estabaprácticamente lisiado de una pierna y de un brazo y era peón, despuésde cortador de caña se metió a trabajar como peón, porquetenía muy bajo nivel cultural pero era muy inteligente. a mí mepusieron al lado de él. yo era un muchachito más o menos fuerteaparentemente, pero no sabía en absoluto agarrar una pala,un pico mucho menos, y menos aun trabajar mezclando tierrade fundición, que la sacas de la pieza cuando está al rojo; es decir,ahí tranquilamente hay ciento y tantos grados de temperatura.eso me provocó un montón de problemas físicos, que son losmenos importantes. lo más importante fue que este hombre,cuando yo agarré la pala y, por supuesto, me quedé doblando,porque no sabía manejar la pala, él me dijo –él era muy parco enlas palabras–, “mira, se trabaja de esta manera, ponte de estaforma, agarra la pala aquí, así; la pierna aquí, para que te cansesmenos y puedas producir más, puedas trabajar más”. lacónicamenteme dijo eso, y así yo estuve varios meses trabajando y mellegué a encariñar con él de una manera tremenda pese a quenunca hablaba. sin embargo, lo poco que tenía lo compartía conla gente sin decir una sola palabra. Yo le pregunté un día: “Ñico,si ya tú tienes tanta edad y has trabajo toda tu vida, o sea, tu hascumplido digamos, tu rol con la sociedad y con la humanidad ¿porqué tú no te retiras?, si estás cansao, estás jodío. Y me respondió:“yo, sigo trabajando porque la revolución se hace con trabajo yno con palabras”.Orlando Castellanos: (risas) ¿Te dijo eso?Vicente Feliú: Me calló la boca, fue implacable, y en efectoyo creo que es así ¿no?. me dio una lección enorme. En aquellaépoca hice una canción que se llama así, “Ñico o el monumento alobrero desconocido” porque era realmente aquel hombre un seranónimo. sencillamente si yo no hubiera ido allí, no lo hubieraconocido; me hubiera perdido un hombre monumental, que esni más ni menos el prototipo de la clase obrera, de la mejor claseobrera cubana, la más poderosa, la de verdad.Orlando Castellanos: Bien. Y después de ahí, ¿qué pasó?Vicente Feliú: De ahí, aunque fueron las cosas menos importantes,las físicas y fisiológicas que me dejó el trabajo aquel;117
me hizo casi tierra, me acabó de jorobar la columna, me desvióel tabique, el calor además me produjo otra serie de problemas.Entonces, yo estaba estudiando música, trabajaba doce horasal día y no había manera de volver a la escuela desde San Joséde las lajas; entonces, me trasladaron para el Departamento deRestauración del Museo Nacional, con el objetivo de que yo estudiarala restauración del papel para desviarme después parael Museo de la Música y trabajara en la restauración de partituras.en el museo estuve como dos años; no estuve más, yaprendí un poco la restauración del papel. yo no soy dibujante,por eso no podía restaurar dibujos, algún que otro grabado podía,porque no era a color sino solamente trazos de lápiz. Allíconocí las técnicas de restauración del papel, de limpieza; esmuy interesante, es un trabajo en algunos casos como de profilaxisy en otros de clínicos de operación; un trabajo realmentelindo, yo lo disfruté mucho.Orlando Castellanos: Pero, además el cambio es brusco ¿no?De estudiante a una fábrica, y de la fábrica a un taller de restauración,y en ese periódo también hacías música.Vicente Feliú: (risas) Hacia música sí (risas) hacía cancionesy además este es el período justamente en que se funda el Movimientode la Nueva Trova, año 72, y en los principios del 72 seconforma la primera Brigada de Escritores y Artistas Jóvenes,que durante, creo que fueron dos meses, estuvo recorriendotoda la zona alta de la Sierra Maestra y estuve en esa brigada;soy fundador de lo que se llamó después la Brigada 4 de Abril.después estuve en todo el trabajo preparatorio de la fundaciónde la Nueva Trova.Orlando Castellanos: Oye, cuántas cosas diferentes.Vicente Feliú: Y ya después, en la dirección de la Nueva Trova.Con el propio trabajo de restauración es cuando me profesionalizancomo cantante para que pudiera cantar y también tuvieraun poco más de tiempo libre para atender la dirección del Movimiento.no era presidente en aquel momento, pero sí estaba enla dirección nacional.Orlando Castellanos: Tú no participaste ¿o sí?, no lo recuerdo,en la creación también del Grupo de Experimentación.Vicente Feliú: No; yo estaba alrededor de algunos de ellos; osea, ya tenía una fuerte amistad, hacía casi siete años, con SilvioRodríguez. había conocido también a Pablo Milanés, a Noel118
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