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venía siendo el fenómeno de la Nueva Canción Latinoamericana;una manifestación de los años 60, 70 que fue tremendamenteimportante y sin el cual un compositor de canción hoy día nopuede vivir como tal, si es un compositor que se precie de serserio. Bueno, la Casa de las Américas convocó aquel encuentro dela Canción Protesta del mismo modo que convocó un evento fabuloso“Como ayer y hoy el tango”; convocó aquellos eventos de“El cantar del pueblo latinoamericano” donde se reunían cantorespopulares y en el que los cubanos tuvieron la oportunidadde ver por primera vez (porque esta era una música que lamentablementeno aparecía comúnmente en la radio, salvo muy rarasexcepciones) a gentes de Perú, de Panamá, de México, cantorespopulares de Argentina; y que trabajaran junto con cantores cubanos.Se producían encuentros muy lindos; incluso, de eseevento se editaron un par de discos. La Casa de las Américas recuerdoque invitó por primera vez a Cuba a esa fabulosa cantorade América que es Mercedes Sosa; recuerdo a Mercedes juntocon Haydeé Santamaría, porque tuve hasta la suerte de estarhoras antes de que abandonara Cuba, en esa primera visita,precisamente en la habitación del hotel; además de Mercedesestaba Nicomedes Santa Cruz, el Indio Naborí, Haydeé y ungrupo de atónitos (risas) observadores entre los cuales estaba yotambién. Y eso lo proporcionaba Casa de las Américas. Es decir,la Casa, en cuanto a convocatoria de músicos, cumplió un rolmuy importante porque no solo se trataba de que los músicosse vincularan con Cuba, sino de que se vincularan entre sí. eraimpresionante, y todavía hoy es impresionante ver como músicosde Venezuela desconocen que es lo que están haciendo gente deParaguay; estos a su vez desconocen lo que están haciendo enHonduras y los de Honduras lo que están haciendo en Ecuador yasí. es decir, los artistas en América Latina somos unos grandesdesconocedores del arte de América Latina, del verdadero arte;quiero decir, en este caso, de nuestra música y la Casa de lasAméricas cumplía también ese rol.Por otro lado, la Casa de las Américas creó el premio de musicologíaque tuvo tres ediciones y que todavía seguimos batallandopara sacar otra edición y lograr su sistematicidad. Ese premiode musicología convocó a importantes estudiosos de la música;logró incluso que se editara una serie de libros que son impor-139
tantes para el conocimiento de la música de la América Latina.además de eso, el Departamento de Música editó una revistaque alcanzó 118 números y que ahora estamos luchando porquevuelva a aparecer con la misma fuerza con que apareció. piensoque la labor de promoción, la labor de relación y la labor de favorecerla creación que ha hecho el Departamento de Música deCasa de las Américas es realmente importante.Orlando Castellanos: El Departamento tiene a su vez una, creoque es bastante grande, discoteca de la música latinoamericana;por lo menos de los últimos años.Alberto Faya: Sí, mira, nosotros tenemos cintas, casetes y discosmiles: hay, qué sé yo, cuatro mil, cinco mil discos; incluso, entrelas cintas hay cosas fabulosas que son únicas. están, por ejemplo,Mercedes Sosa o figuras como Víctor Jara, los Parras, de Chile;Quilapayún, Inti Illimani, Susana Ginary, de Argentina; el propioNicomedes Santacruz, Leo Macias de Uruguay; es decir, presentacionesúnicas realizadas y grabadas en la Casa de las Américas,en las que incluso se cantan canciones que no aparecen en discosde estas figuras y se conservan en el archivo de la Casa.Orlando Castellanos: Claro. En este momento el Departamentode Música de Casa de las Américas tiene convocado tambiénun evento para mediados de este año noventa y dos. Quisieraque me hablaras sobre ello y de esta manera también, a travésdel programa, pues estamos promoviendo este evento ¿no?Alberto Faya: Bueno, el evento se llama “Primer Encuentro deradiodifusores de música de América Latina y el Caribe”. Y seguramentealguien se preguntará por qué radiodifusores, qué tieneque ver la música, o sea un departamento de música, con laradio. Y es que partimos incluso del concepto de que una obramusical está terminada cuando se pone en contacto con el oídoque la recibe. Te recuerdo que a un compositor cubano muyquerido, un hermano mío, hace muchos años, cuando era unagente bastante desconocida yo le decía que él tenía un montónde canciones que son fantasmas porque nadie las conocía; esascanciones no existían (risas). con ese pensamiento un pocoberkeleyano (risas) yo le decía que si la gente no las oía noexistían, esas canciones no eran. Y es que la radio cumple lafunción de terminar el proceso de creación de la música; de ahíque el Departamento citara a este encuentro de radiodifusores de140
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