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glos de Eduardo Ramos, el bajista del grupo al que yo pertenezco,de Experimentación Sonora del ICAIC; ya él hizo los arreglos delprimer disco mío que salió, que contiene “La vida no vale nada”,“Yo pisaré las calles nuevamente”, “Salvador Allende”, y estoyesperando también que sea aproximadamente para el mes queviene. También tengo pendiente el día 2 y el día 3, hasta ahoracreo que ya es seguro, un recital con Nicolás Guillén en el teatrode la CTC; o sea, yo voy a decir sus poemas y él también va a decirsus poemas.Orlando Castellanos: Magnífico.Pablo Milanés: Va a ser un trabajo que, desde el punto de vistapersonal, creo que es un logro para mí, pues voy a tener el honorde trabajar con un talento como es nuestro Poeta Nacional.Orlando Castellanos: En cuanto a lo que hablamos ahorita,de cómo había sido el impacto causado con la obra tuya y con la delos demás; por ejemplo, con las canciones de Silvio en la granmasa estudiantil.Pablo Milanés: ¿Aquí en Cuba?Orlando Castellanos: Sí, sí, en Cuba.Pablo Milanés: Cuando nosotros comenzamos a cantar te puedodecir, con toda seguridad, que hubo identificación total. enalgunos casos depende siempre de la medida en que la radiodifusiónte dé a conocer; el que una expresión de calidad indudable,como fue el Movimiento de la Nueva Trova, no estoy hablandode mí, si no estoy hablando de un movimiento en general, da laposibilidad de prender en el pueblo, claro que también dependemucho de la difusión. Sin embargo, tengo la seguridad de que elMovimiento de la Nueva Trova gustó mucho. lo que pasa es que,debido a una radiodifusión que desconoció en aquel momento lacalidad que tenía este grupo, fue poco conocida; más tarde sí fuedifundiéndose todo este Movimiento. Ahora, yo creo que desdeaquel año, el 67 hasta ahora, la reacción del público en cuantoa Cuba siempre ha sido muy positiva. lo que pasa es que todoha dependido de la posibilidad que ha tenido ese mismo públicode conocer el trabajo de los componentes de la Nueva Trova,porque yo recuerdo que no en emisoras pero sí en centros detrabajo, como te dije al principio, en unidades militares y centrosestudiantiles, la trova siempre tuvo un arraigo tremendo entre estudiantes,en nuestros militares; es decir, que siempre ha sido205
la misma reacción de parte del público. naturalmente en estemomento es un poco más crecida por la difusión, que como quieraque sea es mucho más amplia que al principio.Orlando Castellanos: Y, por ejemplo, en cuanto a estas mismascanciones, a estos mismos temas en el exterior, ¿cómo fueentonces?Pablo Milanés: También ha sido muy buena la aceptación dela casi totalidad de esos públicos de otros países.Orlando Castellanos: Acabas de estar de gira ahora.Pablo Milanés: Sí, sí. No sé si Silvio te lo habrá dicho, perola impresión para nosotros era tremenda. yo diría que en España,para ponerte un ejemplo concreto, hay una disciplina, hayuna tradición histórica del hecho de enfrentarse a un trovador,a un hombre con una guitarra sola diciendo cosas, que es impresionante.Un trovador allí es capaz de llenar un estadio de veintemil personas sin que se oiga una mosca volar, y son capaces deprestar atención a un texto hasta el punto de aplaudir una solafrase que escuche y que se destaque por encima de las demás frasesde la canción, ¿no?. eso sucede y son capaces de emocionarsecon todo lo trágico, lo heroico, lo lírico que pueda tener determinadacanción, determinada estrofa; bueno, es un cambio declima durante todo el hecho concreto de la realización de unacanción, que ya te digo es impresionante. viví muchísimas vecesestar en un lugar donde había mil personas y al día siguiente estaren otro lugar donde había cinco mil y era la misma reacción,si había seiscientas personas, la misma reacción; o sea, no importabala cantidad que hubiera, todos pensaban así, todos teníanla misma manera de enfrentarse a ese hecho. Por eso, te repitoque fue muy impresionante para nosotros la tradición que tienetodo el público español.Orlando Castellanos: Y en cuanto a Francia e Italia, ¿qué medices?Pablo Milanés: Bueno, en Italia estuvimos en el Festival VíctorJara, dedicado a la resistencia chilena y al propio cantanteVíctor Jara. nosotros trabajamos en dos teatros; te puedo decirque había tiempo de lluvia, un tiempo infame, mucho frío. laorganización no puedo decir que haya funcionado al ciento porciento y realmente no se nos conocía. fuimos allí como parte deun grupo de invitados de distintos países, entre ellos Pete Seeger,206
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