Excodra XXX: La danza

nes ensayando libremente y en silencio. Lentamente los bailarines van
desapareciendo de escena mientras se impone la Suite V “Lento” de Salomon
Rossi de Lukas Foss: el telón se cierra y las luces se apagan.
Kylián transporta seguidamente al público a una visión misteriosa
de la vida humana en la que dos bailarines semidesnudos evocan el estado
previo al nacimiento. En uno de los telones se sostiene sobre el
suelo un cuerpo en vertical, mientras que en el otro extremo del escenario,
ya sin telón, un bailarín mueve despacio sus extremidades, juntándolas
y alejándolas progresivamente. Con movimientos pausados los
bailarines levitan suspendidos dentro de ese mundo desconocido, la seguridad
del cual se ve interrumpida por el inicio del Stabat Mater de
Pergolesi. Es en ese instante cuando Kylián da entrada a esos hombres
y mujeres ya vulnerables.
Con cinco bailarinas y cuatro bailarines Bella Figura se desarrolla en
diversas escenas: en tres tríos, varios duetos y una coreografía grupal.
La pieza es fluida, rápida y muestra el estilo más sutil del coreógrafo,
con sus constantes movimientos expandidos desde ambos extremos del
cuerpo y esa forma tan característica de enlazar los pasos entre sí: con
Kylián, a pesar de la dificultad técnica, el movimiento fluye de forma
natural. Como en la gran mayoría de sus coreografías aparecen ciertos
gestos de ternura, humor y, sobre todo, sensualidad, siempre de extrema
elegancia y alejados de la sobreactuada pantomima clásica. La ternura
se observa en un momento en que una mujer aparece desde la oscuridad
para abrazar a un hombre; el humor es el protagonista cuando
una pareja mueve sus extremidades manipulándose mutuamente al ritmo
de las mandolinas de Vivaldi; y en cuanto a la sensualidad, al erotismo,
inunda toda la pieza en cada gesto y en cada paso. Este último
es especialmente visible en la última escena donde van apareciendo sucesivas
parejas y en las que cada gesto comunicativo está cargado de un
refinado erotismo: como el roce de extremidades, la caricia de la espalda
hasta las piernas o la elevación de la pierna con la misma cabeza.
En el final de Bella Figura, con otro movimiento del Stabat Mater
(composición que abre y cierra), una pareja baila en silencio siguiendo
las notas de las composiciones barrocas, pero sin las mismas. La respi­
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