Excodra XXX: La danza

una generación posterior, Kylián admira a sus predecesores, pero se
aleja de ellos en la atmósfera, emotividad y tipología de sentimientos:
el coreógrafo siempre tiene presente la armonía del movimiento, perceptible
en cada paso y en cada gesto. Su escritura escénica está inmersa
en la belleza, aunque no en el mismo ideal de belleza que muestran
los ballets clásicos sino en un ideal contemporaneizado, actual, sin rastro
de pantomima y con expresiva libertad corporal.
En Bella Figura esta poética queda traducida en el trío inicial en que
una Pietà, –cercana a Miguel Ángel por la emotividad de la forma– es
ofrecida como una metáfora del nacimiento y la muerte y, asimismo, de
la vulnerabilidad que sufrimos desde los primeros instantes de nuestra
vida hasta la agonía, desde la primera bocanada de oxígeno hasta la
exhalación final.
La aportación interesante de Bella Figura es cómo el escenario deviene
una metáfora de la vida:
As some say, this is 'abstract dance', but I don't think that there's such
thing as abstract dance, because if you put a human being on the stage,
who has feelings, and loves and hates, and has experiences, and is made
of blood and bones and skin and brain: what's abstract about it? 10
Igual que el cuerpo humano, en la danza de Kylián, no puede considerarse
abstracto 11 , el escenario tampoco:
Neither is the stage an abstraction. It's got lungs and a heart, a liver
and a sex. The stage isn't just a regulated space, a rectangle. It's very diverse
in its feelings. It means something different for me when the dancer
stands up center over there or here down right. They're not the same positions,
of course they're not, but for me they're also not the same in a
quite different sense. And sometimes I see the stage as just a section of the
in campo l'altra faccia, quella della 'brutezza' negata dalle sublimazioni del balleto classico e idealmente
piú 'vera'.” en Elisa Guzzo Vaccarino, Jiří Kylián, op.cit., pág. 52.
10 Jiří Kylián en Don Kent, Christian Dumas-Lvowsky, Jiří Kylián: Forgotten memories – Mémoires
d'oubliettes, op.cit., minuto 37.
11 A pesar de que su lenguaje se volviese algo más abstracto con el tiempo (aunque nunca hasta extremos),
es una abstracción alejada de la que perseguían los modernos americanos. Kylián siempre ve a una
persona bailando en el escenario, no sólo un cuerpo. Es por eso que no cree que su danza sea abstracta.
Excodra XXX 42 La danza