Excodra XXX: La danza

l'art et l'artificiel, et où devons­nous tracer la ligne entre l'imaginaire et
la réalité? 6
Estas interrogaciones plantean una última que envuelve y resume
todas las anteriores: ¿dónde se sitúa la frontera entre la verdad y la representación?
La coreografía se inicia y finaliza literalmente desde este
planteamiento.
En este viaje en busca de la dignidad y de revelación de la duda la
figura del bailarín se convierte en el modelo perfecto de la vulnerabilidad.
Eso se debe a que en Bella Figura el bailarín es más que un medio,
es decir, no sólo está al servicio de una idea como mero cuerpo danzante,
sino que, mientras baila, él mismo reflexiona sobre su condición de
bailarín. Para el bailarín salir al escenario no es únicamente una manifestación
de sus competencias, de sus cualidades estéticas o de la técnica
adquirida a lo largo de los años, también es situarse en un terreno
peligroso y desafiante, en el que un fallo puede aparecer en cualquier
instante, haciéndole consciente de su vulnerabilidad:
Dancers and choreographers are very fragile, very breakable and we
are an endangered species. Because we have decided that we will declare
our body as a work of art, and it takes a lot of courage to actually open
up and show yourself 'naked'. With all the faults, with all the mistakes,
with all the deficiencies that we have. 7
Esta vulnerabilidad se percibe explícitamente en diversas escenas. Si
el inicio representa el estado de gestación de un ser humano seguro y
protegido dentro del vientre materno todo ello cambia con las sucesivas
secuencias: un bailarín que cae súbitamente al suelo en un golpe seco;
el dúo de dos bailarinas que se mueven sutilmente arrodilladas en el
suelo; o el final de la pieza, donde una pareja se tensa y relaja mutuamente,
recolocándose las espaldas en un gesto delicado y comprensivo
hacia el otro. La vulnerabilidad también se aprecia en el tono melancó­
6 Jiří Kylián, Future memories: Jiří Kylián (Bella figura. Gods and Dogs. Symphonie des Psaumes), Ballet
National de Norvège, Program september 2014, París, Théatre des Champs-Elysées, pág. 6.
7 Jiří Kylián en Don Kent, Christian Dumas-Lvowsky, Jiří Kylián:Forgotten memories – Mémoires
d'oubliettes, op.cit., minuto 48.
La danza 39 Excodra XXX