Excodra XXX: La danza

le. D'une certaine façon, il' n'y a donc jamais de nudité finale, de même
qu'il n'y a peut­être jamais de solitude finale, terminale.” 8
El filósofo francés le otorga a la desnudez la misma cualidad que el
coreógrafo en Bella Figura: ambos ven el cuerpo desnudo, despojado,
del hombre como símbolo de una exposición total del ser y eso conlleva,
consecuentemente, la revelación de la fragilidad. Tanto Kylián
como Nancy parten de la idea de que, a pesar de sus ropajes, el hombre
es en el fondo un ser extremadamente vulnerable (aunque, desde luego,
no débil).
A pesar de la austera escenografía existe un elemento que interviene
con fuerza en la imagen que se contempla: ¿Quién podría adivinar que
un telón activísimo puede convertirse en un bailarín más? En esta coreografía
el coreógrafo otorga al telón una función más compleja de lo
usual (dar paso o finalizar las progresivas escenas). Con función telescópica
y microscópica el telón regula el espacio y, en consecuencia, la
imagen percibida por el espectador. Los bailarines danzan con él, desde
los laterales hasta en su verticalidad, siendo el que determina sus desplazamientos
a través del escenario. Del mismo modo que en Kaguyahime,
Kylián trabaja con los elementos más significativos de un escenario
para integrarlo y hacerlo partícipe de sus obras.
Junto a su calidad en lo musical, a Jiří Kylián se le contempla como
el coreógrafo de lo bello, especialmente a partir de sus ballets de los
años 90. No deja de resultar extraño que en la actualidad exista un artista
que reivindique la belleza como común denominador en todas sus
obras. Desde principios del siglo XX, en todas las artes, lo que se tuvo
como norma fue, precisamente, la relativización de lo bello y armónico
en función de lo sincero o instintivo, aunque eso fuese una muestra de
lo estéticamente discordante. Tanto los expresionistas alemanes, como
el teatro­danza o los postmodernos americanos (desde Cunningham
hasta sus sucesores de la Judson Church) son ejemplos de corrientes en
las que la belleza es la última cualidad buscada para sus creaciones. 9 De
8 Jean-Luc Nancy, Mathilde Monnier, Allitérations: conversations sur la danse; avec la participation de
Claire Denis, Paris, Galilée, 2005, págs. 91-92.
9 “Se dall'Ausdruckstanz a Pina Bausch si è storicamente affermata l'idea che un aproccio contemporaneo
al corpo danzante dovesse comportare il rifiuto della compiutezza appagante del bello per mettere invece
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