Revue belge de numismatique et de sigillographie

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longtemps ouvrier à la Monnaie de Paris avant
d'être le graveur auquel on doit la médaille du
sacre de Charles X (i825), la célèbre médaille de
la famille royale (i833), ce chef-d'œuvre de goût,
d'art et de gravure, la médaille non moins remar-
quable des Monuments historiques, celles de
Boïeldieu, de Gall, etc. Aussi Wiener trouva-t-il
en lui, en même temps qu'un homme connais-
sant profondément son métier, une direction
artistique telle qu'il n'en aurait jamais pu rêver.
De la comparaison des médailles de Wiener et
de Barre, il ressort clairement que notre graveur
a modelé sa manière sur celle de ce dernier. Dans
son atelier, où il fit un séjour de quelque durée,
il grossit du reste considérablement le bagage de
connaissances qu'il était allé chercher en France,
et c'est surtout au point de vue de la technique de
la gravure des monnaies que l'enseignement de
Barre lui fut précieux.
En 1847, Wiener rentrait en Belgique, confiant
dans ses forces et animé du désir ardent de se
faire connaître. L'occasion devait s'offrir à lui de
se distinguer immédiatement par un coup d'éclat
qui fait époque dans les annales artistiques de son
pays. Un concours pour la gravure des coins
des nouvelles monnaies avait été ouvert, par arrêté
royal du 10 mai de cette année, et un prix de dix
mille francs promis à l'auteur de la pièce de cinq
francs la plus parfaite. Dix artistes s'étaient fait
inscrire et avaient pris part au concours. La com-
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