Mesure de la contribution économique des industries culturelles

(Hesmondhalgh, 2002:11) et, outre ces deux caractéristiques, « incluant certaines formes de
créativité incarnée sous un genre de propriété intellectuelle » (Throsby, 2001:4). Ces dernières
années, de plus en plus d'intellectuels ont montré leur intérêt envers les concepts des industries
créatives et leur définition académique (Cunningham, 2002 ; Flew, 2002 ; Flew et Cunningham,
2010 ; Wyszomirski, 2004 ; Galloway et Dunlop, 2007).
L'importance économique du secteur culturel a été largement mise en avant dans le discours
politique au Royaume-Uni à la fin des années 1990, avec l'adoption de la première définition
descriptive des industries créatives par le groupe de travail sur les industries créatives en
1998. 11 C'est à ce moment que le changement de terminologie a eu lieu et que l'administration
culturelle a commencé à utiliser l'expression « industries créatives » au lieu de « industries
culturelles » (Pratt, 2005). Pour certains chercheurs, ce changement de terminologie se situait
dans un arrière-plan de politique culturelle. Selon Garnham, ce passage d'industries
« culturelles » à « créatives » marque un retour à une politique culturelle axée sur l'offre et les
artistes alors que les politiques utilisant l'expression « industries culturelles » mettaient l'accent
sur la consommation et la demande (Garnham, 2005:27). Ces changements de définitions entre
les termes « créatives » et « culturelles » ont un sens pragmatique mais aussi symbolique. Tout
d'abord, il y a la transition des industries culturelles à créatives, provoquée par le changement
technologique, une meilleure compréhension de l'activité culturelle et artistique, l'importance
supérieure de la créativité, l'innovation et les compétences dans le développement économique
et les changements des modes de consommation et du type de demande. Ensuite, il y a le
repositionnement de la culture qui devient plus créative, démocratique et inclusive au lieu d'être
élitiste et exclusive (Galloway et Dunlop, 2007:18). Il y a aussi le changement de point de vue
sur la production de culture qui n’est plus une activité industrielle distincte mais un secteur, ce
qui intègre les relations, connexions et regroupements d'activités culturelles et créatives. Enfin,
on a assisté à un changement des arts subventionnés et de la centralisation vers des domaines
culturels capables de générer de la richesse, « ce qui n'a pas manqué de susciter des débats
plus larges autour du secteur culturel, notamment au sujet de la politique commerciale, de la
propriété intellectuelle ou de l'avenir de l'éducation » (Flew et Cunningham, 2010:1).
La classification des industries culturelles est une autre question sur laquelle il convient de se
pencher. L'absence de définition théorique forte a entraîné une mauvaise compréhension et une
situation confuse concernant les éléments structurels de ces industries, même si l’on observe un
certain progrès dans le développement d'un cadre d'analyse commun. À cet égard, plusieurs
auteurs ont largement contribué à la modélisation des industries culturelles et créatives. Le
fondement de cette approche est lié à la structure traditionnelle de l'art, basée sur des critères
remontant à la théorie de l'esthétique, 12 une perspective plus large ajoutant certains critères
issus du domaine industriel comme le niveau d'industrialisation du processus de production
(Hesmondhalgh, 2002), le degré d'influence du progrès technique (Boix et al., 2010),
l'engagement de la main-d’œuvre créative (Higgs et al., 2008; Florida, 2004) ou le niveau de
valeur culturelle et économique (Throsby, 2008).
Toutes ces approches cherchent à conceptualiser les caractéristiques structurelles des
industries culturelles et créatives en associant la dimension « culturelle » et « industrielle ».
Throsby (2008) a proposé et étudié le « modèle des cercles concentriques », qui se base sur
l'idée selon laquelle les services et biens issus des industries culturelles ont une valeur culturelle
et économique et qu'il existe différents degrés de contenus culturels selon leur valeur
commerciale. Dans les industries culturelles, les relations entre les valeurs culturelle et
11 Pour de plus amples détails sur ce sujet, cf. chapitre sur l'Europe.
12 Utilité esthétique et de communication complète et partielle.
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