Mesure de la contribution économique des industries culturelles

estimé sur le bulletin d'intensité IP (propriété intellectuelle). En Hongrie, les industries
fondamentales et interdépendantes du droit d'auteur sont incluses à 100 % tandis que les
industries fondées partiellement sur le droit d'auteur et les industries complémentaires non
spécialisées ne sont incluses qu'à hauteur de leur composante du droit d'auteur. Le
facteur de droit d'auteur hongrois pour les industries fondées partiellement sur le droit
d'auteur est estimé à l'aide d'une méthode d'enquête tandis que celui des industries
complémentaires non spécialisées est calculé à l'aide d'une méthode appliquée dans
l’enquête américaine. Dans l'enquête lettone, le facteur de droit d'auteur moyen basé sur
les enquêtes de Singapour et des États-Unis a servi à estimer le pourcentage éventuel
des industries fondées partiellement sur le droit d'auteur en Lettonie. 41
En pratique, l'approche de l'OMPI comporte plusieurs limitations : premièrement, les facteurs de
droit d'auteur sont très souvent basés sur des estimations de différents pays. Par exemple, dans
le cas de la Lettonie, il n'y a pas de réelle similitude entre ce pays et Singapour et les États-Unis
en ce qui concerne les services fondés partiellement sur le droit d'auteur et les services
complémentaires non spécialisés. La seconde limitation a trait à l'organisation des statistiques,
qui peut différer entre les pays en raison d'une gestion différente des données et des politiques
et pratiques comptables. Une autre limitation concerne le calcul de la valeur ajoutée pour les
industries du droit d'auteur dans leur ensemble, car toutes les activités de l'économie non
formelle et de la production culturelle non commercialisable ne seront pas restituées par cette
approche. Il semble que l'approche de l'OMPI convient bien plus à la situation des pays
développés, où le droit d'auteur est protégé efficacement. Par contre, dans des pays où le
niveau de piratage est élevé, la pertinence et l'objectivité de la mesure des industries du droit
d'auteur peut être mise en cause.
3.4 Point de vue de l'UNESCO
Au cours des années, l’interprétation de la politique culturelle et sa pratique ont changé. La série
de rapports de l'UNESCO illustre comment cette transformation conduit au lien entre la culture
et l'économie en contribuant à mieux comprendre le rôle des industries culturelles sur les
nouvelles politiques culturelles et la réalité économique. L'UNESCO cherche à amener la culture
au cœur du développement plutôt qu’en périphérie. De nombreuses initiatives de l'UNESCO se
sont efforcées de renforcer le rôle du secteur culturel dans le développement, notamment le
colloque de l'UNESCO qui s'est déroulé en Inde en 2005, appelé « Initiatives Jodhpur » qui a
mis l'accent sur l'importance des activités culturelles locales comme moyen de lutte contre la
pauvreté, en particulier dans plusieurs pays d'Asie ; l'initiative Paro (BIMSTEC, 2006) et le plan
d'action de Nairobi des industries culturelles en Afrique (Union africaine, 2005).
Il est impératif que les gouvernements prennent des mesures pour intégrer le concept des
industries culturelles dans leurs stratégies de développement. Or pour ce faire, ils doivent
reconnaître le potentiel économique des industries culturelles. 42 Le travail de l'UNESCO dans ce
domaine repose sur deux piliers : les politiques et la méthodologie. L'aspect politique du travail
de l'UNESCO garantit que les industries culturelles soient reconnues comme faisant partie d'une
interprétation plus large de la culture en tant que mode de vie et élément clé dans la promotion
et le maintien de la diversité culturelle, pour garantir un accès démocratique à la culture et en
tant que partie intégrante du développement culturel et économique (UNESCO, 2005a). En
prenant comme référence la Convention sur la protection et la promotion de la diversité des
expressions culturelles, le Cadre de l’UNESCO pour les statistiques culturelles (CSC) de 2009
41 OMPI, 2004:74-89.
42 Throsby, 2010:197.
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