32550 La Pianura 02/05 - Camera di Commercio di Ferrara

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L’incipit del documento di
vendita del quadro (1728).
Ferrara, Archivio Storico
Diocesano.
Il quadro fu sottoposto quindi al giudizio
di due misconosciuti pittori, Luigi
Amadori e Stefano Rubini, i quali il 1°
dicembre 1728 confermarono la valutazione
di 75 scudi (dieci in meno di
quanto richiesto dai Carmelitani), a
causa delle non ottimali condizioni di
conservazione (“la tavola di legno va
detteriorando nottabilmente di giorno
sgrostandosi il gesso”).
L’atto fu stipulato il 2 dicembre nella
cancelleria episcopale di Ferrara, alla
presenza del vescovo Ruffo, del priore
del convento e del notaio Giovan
Battista Moratti.
Lo stesso giorno Rossi versò la somma
di 75 scudi presso il Monte di Pietà di
Ferrara, in acconto del debito che avevano
acceso i Carmelitani e il quadro gli
venne subito consegnato.
Una circostanza curiosa, sin qui scarsamente
rilevata, è che la guida di Ferrara
di Cesare Barotti edita nel 1770 (5)
segnali ancora “nel coro interiore” della
chiesa dei Carmelitani la tavola del
Garofalo con “Gesù Cristo Bambino,
che dorme, adorato dalla Madre, e con
molti Angioli in aria, che mostrano gli
Strumenti della sua futura Passione”:
era stata allora sostituita da una copia,
magari quella un tempo conservata
nella collezione Consumati?
CULTURA
Un mistero destinato a restar insoluto,
anche se la “replica” Consumati potrebbe
nel contempo esser identificata con
quella esposta nel 1949 in una mostra
a Palazzo dei Diamanti e definita erroneamente
in catalogo come dipinta da
un pittore ferrarese del secolo XVI
seguace dei Dossi (6).
Ma la copia è stata identificata poi dalla
Fioravanti Baraldi quale opera di un
ignoto pittore seicentesco, che guarda al
modello “con occhi moderni e liberi
dalla soggezione” (7).
Invece, al Museo di Chartres si conserva
un’altra riproduzione del capolavoro
garofalesco in dimensioni ridotte, così
come appare un esemplare nella collezione
inglese di Lady Douglas Pennant a
Peurhyn; copia che la stessa Fioravanti
definisce però di ambito dello stesso
Benvenuto Tisi da Garofalo (8).
Fa comunque riflettere la circostanza
che tutte queste repliche, compresa
quella secentesca, avessero un piccolo
formato, più adatto alla devozione privata:
allora forse Barotti non ha esaminato
altre fonti più antiche ed ha preso semplicemente
un abbaglio...
NOTE
(1) Il trionfo di Bacco. Capolavori della scuola
ferrarese a Dresda 1480-1620, a cura di Gregor
J. M. Weber, Torino, 2002, pp.104-106.
(2) L. Scardino, Ferrara 1517-1728: die stationen
von Garofalos Altarbild aus San Girolamo
dei Gesuati, in “Dresdener Kunstblatter”, n.1,
2003, pp.9-11.
I nuovi elementi emersi grazie al predetto articolo
sono stati ripresi nell’edizione tedesca ed
aggiornata della mostra, Der triumph des
Bacchus. Meisterwerke Ferrareser Malerei in
Dresden 1480-1620, Torino, 2003, pp.104-106.
Scheda sul dipinto di Angela Oberer e Gregor J.
M. Weber.
(3) Le Arti della Salute. Il patrimonio culturale e
scientifico della sanità pubblica in Emilia-
Romagna, Milano, 2005, pp.113-114 (scheda
sul codice di Mirna Bonazza).
(4) Cfr. Fughe e Arrivi, a cura di Marinella Mazzei
Traina e Lucio Scardino, Ferrara, 2002, p.250,
n.64.
(5) C. Barotti, Pitture e scolture che si trovano
nelle chiese, luoghi pubblici, e sobborghi della
Città di Ferrara, Ferrara, 1770, pp.153-154.
(6) Mostra di opere d’arte antica delle raccolte
private ferraresi, a cura di Gualtiero Medri,
Ferrara, 1949, n.13.
L’opera, una tavola di cm 51x36, era allora conservata
dal commendator Mario Malengo.
(7) A.M. Fioravanti Baraldi, Inediti cinquecenteschi
in raccolte private ferraresi, in “Cultura figurativa
ferrarese tra XV e XVI secolo”, Ferrara, 1981,
p.230.
(8) A.M. Fioravanti Baraldi, Il Garofalo, Ferrara,
1993, pp.127-128.