vivilcinema 5-09 ok def_Layout 1 - Fice

schede critiche
LEBANON
di Samoel Maoz
Sceneggiatura: Samoel Maoz …Montaggio: Arik
Lahav-Leibovich …Fotografia: Giora Bejach …Musiche:
Michael Giacchino …Interpreti: Yoav Donat, Italy
Tiran, Oshri Cohen, Michael Moshonov, Zohar
Strauss …Produzione: …Distribuzione: Bim …Israele
2009 …colore 93’
DOPO VALZER con Bashir, un
altro reduce israeliano dalla guerra
del Libano racconta la sua
esperienza di quei giorni.
Lebanon, però, è un film molto
diverso e non solo per la sua forma
cinematografica che non è quella
dell’animazione, bensì per
l’impianto stesso della narrazione.
intervista Samuel Maoz
Vittime di guerra
Leone d’oro a Venezia, l’esordio del regista israeliano descrive gli orrori della guerra
nel Libano del 1982 dal punto di vista claustrofobico dei soldati di un carro armato
Perché ha scelto di esordire con un
film come Lebanon?
Sentivo il bisogno di liberarmi, di fare pace con il mio passato mettendo
da parte il presunto eroismo e tutti i cliché che mi hanno fatto
compagnia negli ultimi venti anni. Lo scopo di tutto questo era riuscire
a perdonarmi. Ho delle responsabilità che fanno parte del mio destino.
Anche se non avevo altra scelta, non posso fare a meno di sentirmi
responsabile. In questo senso ho sempre pensato che Lebanon dovesse
essere un film non politico, per riuscire così a parlare alla testa, al cuore
e allo stomaco degli spettatori.
Perché ha scelto di ambientarlo all’interno di un carro armato?
La genesi del film dipende interamente dall’idea alla base della sua
realizzazione. L’uomo nel carro armato sono io e volevo raccontare la
mia esperienza, nei limiti della struttura narrativa del cinema classico.
Non volevo solo che il pubblico conoscesse questa storia, ma desideravo
anche che la percepisse a livello sensoriale. In questo senso percezione e
comprensione coincidono. Volevo prendere lo spettatore e metterlo al
mio posto nel carro per farlo identificare con i personaggi. L’idea di
Lebanon era quella di comunicare al pubblico un’esperienza in cui
vedesse e conoscesse le stesse cose che vivono e conoscono i
protagonisti. Questa era l’unica maniera per far capire che cosa
abbiamo vissuto in quei giorni.
Ha provato una sorta di catarsi nel realizzare questo film?
Ho provato un grande senso di liberazione durante la lavorazione, ma
quando mi sono accorto a film finito quali emozioni Lebanon è in
34 VIVILCINEMA settembreottobre09
Se, infatti, il film di Ari Folman era
un viaggio psicologico nella
memoria di un passato
dimenticato e addirittura rimosso,
la pellicola vincitrice del Leone
d’Oro alla Mostra di Venezia è,
invece, la messinscena di
un’esperienza in cui lo spettatore
segue il punto di vista del regista
con poche informazioni a
disposizione, molti ordini cui
eventualmente dovere obbedire e
una dimensione spaziale
fortemente limitata e limitante.
A dispetto dello spazio risicato
quanto il budget a disposizione,
Lebanon è tutt’altro che privo di
colpi di scena e trovate in grado di
rendere in forma dinamica e
appassionante la storia, raccontata
anche attraverso qualche
momento di “apertura” verso
l’esterno, verso un’umanità ostile
impietrita dalla paura e distrutta
dal dolore.
Ambientato nel giugno del 1982,
Lebanon sfrutta al massimo la
claustrofobia dell’ambientazione
all’interno di un carro armato per
mettere in discussione i quattro
improbabili soldati che si trovano
catapultati in una situazione per
loro nuova, come il
pattugliamento di un
apparentemente inerme villaggio
libanese già bombardato
dall’aviazione israeliana. Quella
che potrebbe essere
un’operazione di routine si
trasforma progressivamente in un
incubo antimilitarista in cui risulta
più facile colpire dei civili inermi
che i nemici armati, e in cui ogni
situazione viene enfatizzata
tramite l’adrenalina dei quattro
militari israeliani.
La guerra raccontata da Maoz non
ha orizzonte ed è quasi
“sbirciata”, a piccole porzioni,
attraverso un mirino da quattro
uomini che non vogliono
combattere, né tantomeno
ammazzare qualcuno, ma che si
trovano costretti dagli eventi a
reagire seguendo il proprio istinto
di sopravvivenza e la legge ferina
secondo cui o si uccide o si viene
uccisi.
Interessante e originale sia sotto il
profilo registico che narrativo,
Lebanon prescinde
dall’autobiografismo per
raccontare qualcosa di universale
che fa riferimento ad un dramma
primario, come una gioventù
sofferente le scelte
apparentemente incomprensibili
della propria nazione. Un film
complesso e coinvolgente, in cui il
punto di vista del regista,
vagamente assolutorio, e la sua
memoria degli eventi di oltre un
quarto di secolo fa impongono allo
spettatore un’ulteriore, ma non
per questo meno efficace o
superflua, riflessione sugli orrori
della guerra e sulle dinamiche
apparentemente incontrollabili che
si sviluppano durante un
combattimento.
MARCO SPAGNOLI
grado di comunicare al pubblico, ho provato anche una grandissima
soddisfazione, oggi amplificata dalla vittoria del Leone d’Oro. Al tempo
stesso, però, avverto un senso di profondo dolore per tutti i morti della
guerra in Libano. Quando sei in guerra ti rendi conto di cose terribili
che ti accompagneranno negli anni a venire. Mi dispiace
profondamente per loro e per i caduti di tutte le guerre che ancora
oggi si combattono nel mondo.
La stampa libanese ha reagito abbastanza duramente al suo
film accusandolo di non essere realistico e di non aver
raccontato in maniera adeguata il popolo del Libano, nonché
(più banalmente) di fare della “propaganda israeliana”.
Lo so e me ne dispiace, ma per rispondere non posso dire altro che
questa è la mia storia e la mia verità. Questa è la mia versione dei fatti,
che deriva dalla mia esperienza e dai miei ricordi. Io ero lì. Certo,
possiamo tentare di cercare dei colpevoli e provare a distinguerli dagli
innocenti e dalle vittime, ma la realtà è che in guerra il vero nemico e il
vero carnefice è la guerra stessa. Nessuno ha il controllo di una situazione
del genere e, talora, sono le azioni delle vittime a determinare ciò che
accade in determinati momenti. Il trucco di ogni guerra è quello di
mettere in situazioni pericolose delle persone che reagiranno, uccidendo
pur di riuscire a sopravvivere. Non è normale uccidere e la gente normale
non uccide. In combattimento, invece, la stessa persona si sente costretta
ad uccidere. In guerra si è guidati da istinti primari legati alla
sopravvivenza contro i quali non riesci a ribellarti.
MARCO SPAGNOLI