MAP - Magazine Alumni Politecnico di Milano #1

lui una storia legata al movimento
moderno, ma noi lo percepivamo
come il Preside, un po’ distaccato.
Di questi architetti, pur progettisti
importanti, al tempo facevamo fatica
ad apprezzare le qualità. Le lezioni
di Gio Ponti, le rare lezioni che
faceva - perché era sempre in giro
per il mondo - erano affollatissime,
più dialoghi e racconti di esperienze
divertenti che insegnamenti ex
cathedra.
Un suo collega, Paolo Favole, diceva
che erano un po’ come delle
lezioni di filosofia
Sì, ma come in salotto, senza sussiego
professorale. Ponti però, dato
che spesso improvvisava le lezioni,
anche si ripeteva. “Non vi ho mai
parlato della mia villa a Caracas?”
questo nel 1961: allora la folla di
studenti, più di cento, anche in piedi,
che aveva già varie volte sentito
parlare della villa di Caracas mentiva.
“Benissimo, vi parlo della villa di
Caracas”. E Ponti partiva. Non c’erano
gli strumenti didattici di oggi:
la raccontava a parole, non poteva
proiettare, faceva meravigliosi disegni
al tratto alla lavagna, svolazzando.
Molto cordiale, alla mano.
Agli esami non c’era mai. Altri? Noi
avevamo rapporti più fitti con gli
assistenti, per esempio con Vittorio
Gregotti: lo ricordo, molto simpatico
e dinamico, ci stimolava, gli ricordo
sempre “Vittorio, sono un tuo
allievo!”. Per lui ho una grandissima
stima, persona di intelligenza straordinaria,
molto generoso, grande
progettista e maestro.
Ma il Poli lo ricordo con affetto
anche perché ebbi compagni di
classe molto bravi. Giorgio Grassi
disegnava da mago, non meraviglia
che, poi, le sue architetture le
abbia rappresentate in modo così
poetico.
Pure Italo Lupi, un anno davanti a
me, bravissimo nel disegno. Lo scoprii
già laureato, quando lavorava
per La Rinascente. Rimasi incantato
di fronte alle sue grandi tavole di
carta riso solo vergate a matita dura.
Con Italo abbiamo fatto tante cose
assieme, da lui ho imparato molto,
lo stimo moltissimo, ed è molto
gentile perché ancora mi sopporta.
Qual è la cosa più importante imparata
negli anni del Politecnico?
Forse il lavoro, l’impegno necessario
a costruire il progetto giorno
dopo giorno, con perseveranza. Nel
nostro mestiere non è che dopo
l’idea iniziale il progetto sia fatto.
Occorre anche la fatica quotidiana
per l’affinamento, il dipanarsi del
progetto. Per eliminare tutto quello
che risulta superfluo, troppo facile.
Perché un progetto si può ritenere
concluso solo quando non c’è
più nulla da togliere. Non ci sono
scorciatoie. Tutto questo si ottiene
sgobbando, chini sui tavoli, le giornate
nella polvere. Forse è questo
uno degli insegnamenti più importanti
del Poli.
Abbiamo parlato del passato, torniamo
a quegli anni. Lei ha progettato
sia abitazioni che fabbriche
giardino: partiamo da queste
ultime, in particolare dal quartier
generale di Prada
Credo di essere un architetto fortunato
perché quasi sempre ho avuto
incarichi da committenti intelligenti
e illuminati. La collaborazione
con Prada dura da quasi trent’anni.
Cominciò semplicemente. Patrizio
Bertelli mi fece chiamare, lo incontrai
nella sua bella sede operativa
in provincia di Arezzo. Da allora ho
avuto il privilegio di realizzare per
loro tre complessi industriali (stabilimenti
e uffici), uno nelle Marche,
due in Valdarno. Ancora lì un
quarto in via di completamento.
Oltre a vari progetti, tra ipotesi abbandonate
ed altre in progress.
Un’esperienza estremamente stimolante,
anche per la straordinaria
sintonia con Patrizio, lui più architetto
e progettista di tanti altri con
la laurea. Benché ormai non riesca
più ad incontrarlo spesso. Ma ho
sempre il piacere di condividere
l’impegno per la qualità architettonica,
il fastidio per tutto ciò che
non è essenziale, il ricorrente impiego
di elementi prefabbricati per
sveltire i processi costruttivi e contenere
i costi.
Qual era la volontà della committenza?
Evitare la sciatteria e la banalità
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“Il nostro mestiere non
è il mestiere dell’idea.
Il progetto è fatica
quotidiana,
è affinamento”