MAP - Magazine Alumni Politecnico di Milano #1

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lui una storia legata al movimento moderno, ma noi lo percepivamo come il Preside, un po’ distaccato. Di questi architetti, pur progettisti importanti, al tempo facevamo fatica ad apprezzare le qualità. Le lezioni di Gio Ponti, le rare lezioni che faceva - perché era sempre in giro per il mondo - erano affollatissime, più dialoghi e racconti di esperienze divertenti che insegnamenti ex cathedra. Un suo collega, Paolo Favole, diceva che erano un po’ come delle lezioni di filosofia Sì, ma come in salotto, senza sussiego professorale. Ponti però, dato che spesso improvvisava le lezioni, anche si ripeteva. “Non vi ho mai parlato della mia villa a Caracas?” questo nel 1961: allora la folla di studenti, più di cento, anche in piedi, che aveva già varie volte sentito parlare della villa di Caracas mentiva. “Benissimo, vi parlo della villa di Caracas”. E Ponti partiva. Non c’erano gli strumenti didattici di oggi: la raccontava a parole, non poteva proiettare, faceva meravigliosi disegni al tratto alla lavagna, svolazzando. Molto cordiale, alla mano. Agli esami non c’era mai. Altri? Noi avevamo rapporti più fitti con gli assistenti, per esempio con Vittorio Gregotti: lo ricordo, molto simpatico e dinamico, ci stimolava, gli ricordo sempre “Vittorio, sono un tuo allievo!”. Per lui ho una grandissima stima, persona di intelligenza straordinaria, molto generoso, grande progettista e maestro. Ma il Poli lo ricordo con affetto anche perché ebbi compagni di classe molto bravi. Giorgio Grassi disegnava da mago, non meraviglia che, poi, le sue architetture le abbia rappresentate in modo così poetico. Pure Italo Lupi, un anno davanti a me, bravissimo nel disegno. Lo scoprii già laureato, quando lavorava per La Rinascente. Rimasi incantato di fronte alle sue grandi tavole di carta riso solo vergate a matita dura. Con Italo abbiamo fatto tante cose assieme, da lui ho imparato molto, lo stimo moltissimo, ed è molto gentile perché ancora mi sopporta. Qual è la cosa più importante imparata negli anni del Politecnico? Forse il lavoro, l’impegno necessario a costruire il progetto giorno dopo giorno, con perseveranza. Nel nostro mestiere non è che dopo l’idea iniziale il progetto sia fatto. Occorre anche la fatica quotidiana per l’affinamento, il dipanarsi del progetto. Per eliminare tutto quello che risulta superfluo, troppo facile. Perché un progetto si può ritenere concluso solo quando non c’è più nulla da togliere. Non ci sono scorciatoie. Tutto questo si ottiene sgobbando, chini sui tavoli, le giornate nella polvere. Forse è questo uno degli insegnamenti più importanti del Poli. Abbiamo parlato del passato, torniamo a quegli anni. Lei ha progettato sia abitazioni che fabbriche giardino: partiamo da queste ultime, in particolare dal quartier generale di Prada Credo di essere un architetto fortunato perché quasi sempre ho avuto incarichi da committenti intelligenti e illuminati. La collaborazione con Prada dura da quasi trent’anni. Cominciò semplicemente. Patrizio Bertelli mi fece chiamare, lo incontrai nella sua bella sede operativa in provincia di Arezzo. Da allora ho avuto il privilegio di realizzare per loro tre complessi industriali (stabilimenti e uffici), uno nelle Marche, due in Valdarno. Ancora lì un quarto in via di completamento. Oltre a vari progetti, tra ipotesi abbandonate ed altre in progress. Un’esperienza estremamente stimolante, anche per la straordinaria sintonia con Patrizio, lui più architetto e progettista di tanti altri con la laurea. Benché ormai non riesca più ad incontrarlo spesso. Ma ho sempre il piacere di condividere l’impegno per la qualità architettonica, il fastidio per tutto ciò che non è essenziale, il ricorrente impiego di elementi prefabbricati per sveltire i processi costruttivi e contenere i costi. Qual era la volontà della committenza? Evitare la sciatteria e la banalità 60 MAP Magazine Alumni Polimi “Il nostro mestiere non è il mestiere dell’idea. Il progetto è fatica quotidiana, è affinamento”
Gli Headquarters Prada firmati Guido Canali a Valvigna di Arezzo (foto: Alessandro Ciampi) che per lo più contraddistinguono gli edifici industriali che oggi si costruiscono in Italia, in prevalenza anonimi scatoloni male illuminati, poco riscaldati, per niente accoglienti. Prada invece ha grande rispetto per i suoi operai e chiede che gli edifici industriali dove questi lavorano siano progettati e realizzati con la stessa cura dedicata ai negozi, ed offrano condizioni di assoluto confort, in un rapporto ottimale tra benessere dei lavoratori e produttività. Quali sono i suoi punti cardinali nella fase che precede il progetto? È fondamentale anzitutto capire 61 MAP Magazine Alumni Polimi il sito su cui intervenire. Indagare non solo sui caratteri basici quali accessibilità, orientamento, orografia e così via. Ma anche quelli meno eclatanti, quali ad esempio i livelli della qualità o del degrado, per capire se aprire l’edificio o chiuderlo verso l’intorno e così via. Appunto perché l’edificio deve interpretare il luogo, inserirsi senza violenza. E al contempo essere in empatia con le persone che, se pur non si conoscono, saranno protagoniste, in quanto utilizzeranno l’edificio. Si tratti di residenze, di luoghi di lavoro o altro. E interrogarsi su cosa farebbe loro piacere per poterci vivere al meglio.
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