a dança dos encéfalos acesos

e a área circunscrita pelo linóleo, onde os bailarinos dançam essa dança que não parece dança,
em seu sentido convencional. Não há coxias e os bailarinos não saem do palco. Quando não
estão em cena, sentam-se em cadeiras que ficam nos cantos. Os corpos estão cada vez mais
expostos e com a tecnologia cada vez mais encarnada, daí a desnecessidade do cenário.
Cabe perguntar: quando alguém faz um movimento, ele é dono desse movimento? É
autor? É alguém? Então, quando um robô faz um movimento, ele também é alguém?
Os figurinos se alternam entre roupas
comuns e proteções, como na cena em
que Letícia Lamela e Anderson Gonçalves
executam manobras de queda, depois de
posicionar seus corpos na marcação em X
feita pelo robô, controlado a distância
por Eduardo Serafin. Eles estão vestidos
apenas com proteções: joelheiras, botas,
cotoveleiras e coberturas para os genitais
e ossos do quadril.
São partes do corpo e apoios que impulsionam
as quedas. Como se essa discussão do
controle também pudesse ser imposta
individualmente, em nível físico. É uma perna que derruba o corpo? Um dobrar de tronco?
Limitações no corpo também são exploradas com blusas na cena de Karina Barbi e Karina
Collaço. O figurino tem aqui uma função diferente, atuando diretamente na seqüência
de movimentos de duplas, que se alternam. Agilidade e violência fluidas impressionam. O
figurino está entre. Entre um corpo e outro, entre a tensão e a queda: é alavanca e meio.
É sujeito e objeto, tal qual os corpos.
A situação de controle aparece durante todo o Procedimento 1, ora mais, ora menos
sutilmente. Por exemplo, quando as botas do intérprete Sérgio (Gregório Sartori) são
colocadas em cena e filmadas pelo robô. Na grande tela, vemos seu nome gravado no
calçado. Vale um parêntese para destacar a maneira de se movimentar deste intérprete.
Com treinamento de teatro e circo (era ele quem fazia a perna de pau em In’perfeito e a
criatura em Violência), sua movimentação tem uma qualidade diferenciada: parece mais
crua, mais direta. Há uma outra atitude em seu corpo. Isso leva a pensar no tipo de técnica
e de treinamento que esta dança parece solicitar. Aliás, é preciso fazer justiça, a ótima
qualidade do elenco é um dos grandes méritos do Cena 11.
O corpo do outro é trampolim para as quedas. Tudo se sofistica no corpo: as desarticulações,
as quedas, as torções, os apoios,
os contatos. Novas dinâmicas se
reorganizam e o chão parece ser
o destino dos corpos que caem,
voam e se arremessam.
três parâmetros e cria linhas em movimento. Aliás, há muita linha e precisão.
Outro momento em que a situação
de controle aparece é na seqüência
de duplas que se alternam uma
após outra. A cantora Hedra
Rockenbach chama os bailarinos
pelo nome. A projeção na tela
mostra seus rostos. A cena com as
barras metálicas evoca de novo os
A poesia, antes falada, agora está na carne. O Procedimento 1 tem 40 minutos de duração.
Pode-se assisti-lo três vezes para se concentrar em cada parâmetro, e ver que os três estão
presentes. Este jogo de controle, comportamento, comunicação, sujeito, objeto, humano
e máquina deixa uma pergunta no ar: o que é liberdade? Somos todos autômatos?
ficha técnica do espetáculo
106 Robô capta imagem de Karin Serafin e Anderson Gonçalves, que é projetada em tempo real na tela.
Anderson Gonçalves é mestre em manobras arriscadas.
ano 2002
elenco Alejandro Ahmed, Anderson Gonçalves, Gregório Sartori, Hedra Rockenbach, Karin
Serafin, Karina Barbi, Kiko Ribeiro, Letícia Lamela, Marcela Reichelt e Mariana Romagnani
[o elenco original incluía os bailarinos Karina Collaço e Wilson Gomes]
direção artística e coreografia Alejandro Ahmed
trilha sonora e assistente de direção Hedra Rockenbach
coordenação de figurinos Karin Serafin [elenco masculino veste Ricardo Almeida]
projeto gráfico, animação e ilustrações Fernando Rosa
núcleo de criação Alejandro Ahmed, Fernando Rosa, Hedra Rockenbach e Karin Serafin
criação e operação de luz Irani Apolinario
elementos de cena Alcides Theiss e Rosane Girardi Hormann
técnico de som Eduardo Serafin
fotos Cristiano Prim e Fernando Rosa
desenvolvimento de protótipos telecomandados Jair Gonçalves e Roberto Peter
assessoria de imprensa Gabriel Collaço
cabelo Robson Vieira
técnica clássica e assistência de ensaio Malú Rabelo
orientação do projeto Fabiana Dultra Britto
equipe de apoio Cristiano Prim, Eduardo Serafin e Fernando Rosa
produção Eveline Orth
desenvolvimento de tecnologia REXLab, Alexandre Guimarães e Maurício de Paula
orientação prof. João Bosco Alves e prof. Luiz Fernando Maia
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