a dança dos encéfalos acesos

de altura. A intérprete Hedra Rockenbach está dentro de uma espécie de andador-andaime,
criado especialmente para ela e para a obra. Esta estrutura metálica nos remete a aparelhos
para corpos com necessidades especiais. É o corpo do diferente, o corpo-marginal, que ganha
visibilidade no percurso do Cena 11. Neste momento, o corpo do outro intérprete está no
chão formando um ângulo reto com o de Hedra. A diferença é irrecusável/incontestável.
O chão é vermelho. A música invade nossos ouvidos, causando um certo incômodo.
Ahmed aproxima-se do cenário que, nesse momento, torna-se evidente: placas de acrílico
estruturam uma quarta parede no palco. “[...] uma espécie de cela de vidro com três
placas de policarbonato seguradas por metalon envelhecido”. (KATZ, 1999)
O bailarino pega algo e põe na boca. Trata-se de uma estrutura odontológica, que
deixa os dentes e a gengiva expostos. Hedra começa a cantar baixinho. As palavras têm
distorções e ecos.
Começa a se delinear mais claramente, nesta obra, o início do estabelecimento de uma
interface: a do videogame. Sem precisar exatamente estar na platéia, a interface do Cena
11 é como a de uma televisão ou como a de um computador. O que vemos é através
de uma tela, uma lente. Em Violência, Ahmed constrói esta separação entre público e
espetáculo, entre linguagem e comunicação, passo a passo. A Carne dos Vencidos no
Verbo dos Anjos tem diminuto, resumido e cru o que em Violência ganha conteúdo e
expansão. As placas e telas nos protegem de sua dança, e por ironia parecem nos atingir
com muito mais veemência.
Alejandro arrasta-se, como se não pudesse usar as pernas, até um espaço entre as placas
de acrílico, onde há um microfone. Posiciona sua cabeça e, com o movimento da boca
e das mandíbulas, expulsa a estrutura protética. Enquanto os slides são projetados, o
intérprete começa a declamar, ajoelhado, a poesia Bilhete Postal, de Augusto dos Anjos.
Suas palavras reverberam com o eco.
Ilustre professor da Carta Aberta: – Almejo
Que uma alimentação a fiambre e a vinho e a queijo
Lhe fortaleça o corpo, e assim lhe fortaleça
As mãos, os pés, a perna et coetera e a cabeça.
Continue a comer como um monstro no almoço,
Inche como um balão, cresça como um colosso
E vá crescendo e vá crescendo e vá crescendo,
E fique do tamanho extraordinário e horrendo
Do célebre Titão e do Hércules lendário;
O seu ventre se torne um ventre extraordinário,
Cheio do cheiro ruim de fétidos resíduos;
As barrigas então de cinqüenta indivíduos
Não poderão caber na sua ampla barriga.
Não mais lhe pesará a desgraça inimiga,
O seu nome também não será mais Antônio.
Todos hão de chamá-lo o colosso, o demônio,
A maravilha das brilhantes maravilhas.
As hienas carniçais, as leoas e as novilhas,
Diante do seu vigor recuarão e diante
Do estrídulo metal de sua voz atroante
De certo, correrão mansas e espavoridas.
Se as minhas orações, forem, pois, atendidas,
O senhor há de ser o Teseu do universo.
Seja um gigante, pois; não faça, porém, verso
De qualidade alguma e nem também me faça
Artigos tresandando a bolor e a cachaça,
Ricos de incorreções e de erros de gramática,
Tenha vergonha, esconda essa tendência asnática,
Que somente possui o seu cérebro obtuso –
Esconda-a, e nunca mais se exponha a fazer uso
Da pena, e nunca mais desenterre alfarrábios.
Os tolos, em geral, são tidos como sábios
Quando querem calar-se e reprimir-se sabem,
O senhor é papalvo e os papalvos não cabem
No centro literário e no centro político.
Respeite-me, portanto!
Augusto dos Anjos
86 O bailarino Alejandro Ahmed deforma seu rosto em contato com o cenário.
Slides projetados durante o espetáculo, junto com texto de Augusto dos Anjos.
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