a dança dos encéfalos acesos

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Outro trabalho na relação da dança com as novas tecnologias é Binary Ballistic Ballet
(1995), instalação concebida pelo artista digital Michael Saup, inserida na obra Eidos:
Telos (1995), de Forsythe com o Ballett Frankfurt, que criou uma interação entre
música, dança e imagens. A coreografia dialogava com a instalação, um sistema de
dança alfabético, transformado em movimento no espaço-tempo tridimensional.
Saup explica que: 24 “A coreografia é geralmente 70% predeterminada. Os outros
30% remanescentes serão influenciados pelo sistema de computador, isso significa
que os dançarinos recebem a informação de um dos monitores de computador e
imediatamente a transformam em padrões de dança. A ligação do sistema reage como
uma retroalimentação/retorno entre músico, dançarino e computador. Na segunda
parte, o computador é usado para construir ‘criaturas interativas’ que também reagem
à entrada de som, como por exemplo o monólogo de um performer. Aqui nós também
temos um ‘dançarino virtual silencioso’, que se insere constantemente entre formas
geométricas complexas e acompanha os dançarinos no palco reagindo à trilha sonora.
Os gráficos resultantes são exibidos como uma parte do espetáculo” (Saup in www.aec.
at/prix/1995/E95auszI-ballet.html).
uma instalação virtual de dança
Outro trabalho de peso é Ghostcatching. 25 Fruto de parceria entre Paul Kaiser,
Shelley Eshkar (os artistas digitais do Riverbed Group) e o bailarino americano Bill T.
Jones, a obra descobre seu lugar na contaminação entre dança, computação gráfica
e composição via computador. Ghostcatching, em seu produto final, é uma instalação
virtual de dança. A realização deste trabalho valeu-se dos avanços da tecnologia para
a captura do movimento, a motion capture. Enquanto Bill T. Jones dançava no escuro,
oito câmeras capturavam o sinal dos sensores de luz (light-sensitives) atachados em 22
pontos de seu corpo. Foram 40 seqüências de movimento, inspiradas em pinturas do
artista plástico Keith Haring.
Já no computador, as imagens são convertidas em arquivos tridimensionais e
transformadas numa figura bípede através do Biped (sistema utilizado também na
coreografia homônima de Cunningham), uma ferramenta sofisticada para traduzir o
movimento humano. A anatomia é então recriada por formas geométricas modeladas
no computador. Renderizados, os corpos de Ghostcatching se situam entre rabiscos
e raio X.
Na dança ou nos arquivos desta dança, linha e densidade sozinhas são indicadores de
músculos e ritmo. Como se toda esta tecnologia pudesse revelar as pinceladas que o corpo
humano fabrica ao dançar.
24 “The choreography
is generally as much as
70% predetermining. The
remaining 30% will be
influenced by the computer
system, which means that
the dancers receive the
information from one of
the computer monitors
and immediately transform
it into dance patterns. The
setup of the system reacts
like a feedback loop between
musician, dancer and
computer. In part two the
computer is used to build
‘interactive creatures’ that
also react to incoming sound,
for instance the monologue
of a performer. Here we also
have a ‘silent virtual dancer’
that constantly interpolates
between complex geometric
shapes and accompanies
the dancers on stage to the
soundtrack. The resulting
graphics are displayed as a
part of the stage show.”
25 Ver detalhes em www.
cooper.edu/art/ghostcatching
e no catálogo da exposição
A Virtual Dance Installation.
New York, The Cooper
Union School of Art Arthur
A Houghton Jr. Gallery, 6
january-13 february 1999.
26 WECHSLER (1997; 2000).
palindrome
O Palindrome Inter-media Performance Group (www.palindrome.de), fundado por Robert
Wechsler, outro exemplo deste universo, constitui-se num grupo de artistas e cientistas
que desenvolve performances de dança-tecnologia desde 1995.
O trabalho do Palindrome com o computador usa duas bases tecnológicas ou parâmetros
de interface. 26 Uma delas pode ser vista na peça Heartbeat Duet. Dois dançarinos têm
eletrodos sobre o peito e transmissores nos bolsos para captar a pulsação do coração, que
depois é convertida numa estrutura musical. Os batimentos dos dois corações, cada um
transformado numa batida diferenciada, criam um contraponto de ritmo.
Na grande tela no fundo do palco, o público pode ver um gráfico de atividade funcional
dos órgãos e suas variações de freqüência, enquanto assiste à peça. Os eletrodos revelam
aos olhos do espectador a experiência física e visceral dos bailarinos.
Fenômeno semelhante ocorre quando os eletrodos são ligados em músculos. Através da
contração e da distensão, sinais são transmitidos pelo computador para diferentes canais
de som, gerando uma peça musical virtual pela conversão elétrica e seu equivalente
sonoro. Desta maneira, é o corpo do dançarino que cria a própria música do seu
movimento. Processo similar pode ser realizado para controlar a luz.
Ao longo da história, a dança, em seus vínculos com a música, quase sempre atuou como
ilustradora, dando materialidade física às diferentes intensidades sonoras. Ou seja, a
dança interpreta as variações musicais, seguindo-lhe o rastro ao pé da letra, ou melhor,
da partitura. Com realizações em maior ou menor grau de complexidade, esta é a forma
mais convencional de relacionar dança e música.
Cunningham e Cage marcaram uma grande diferença ao colocar dança e música em pé de
igualdade como participantes de um evento. Elas estão unidas em laços de coexistência. Tanto
que nos métodos coreográficos de Cunningham, bem como em seu processo de montagem e
nos ensaios, o tempo das seqüências de movimentos é controlado por um cronômetro, e
a música, muitas vezes, é conhecida pelos bailarinos um pouco antes da estréia.
Um outro tipo de contato entre dança e música é aquele em que há uma espécie de
conversa. As obras da coreógrafa belga Anne Teresa De Keersmaeker podem ser citadas
como exemplo. Com base na interação com a tecnologia, no Palindrome, o próprio
movimento do corpo pode contribuir para a composição da música, com a ajuda de
sofisticados sistemas. Trata-se de uma outra forma de relacionamento.
Voltando às tecnologias utilizadas pelo Palindrome, uma segunda forma de interação
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