a dança dos encéfalos acesos

tures explora uma nova dimensão que descobre o espaço-tempo da web e conquista um novo
território para a dança contemporânea. A qualquer hora, dança online.
No Brasil, a bailarina e coreógrafa Lali Krotoszynski, que no passado foi parceira de Analívia
Cordeiro, também se dedica a fazer dança para a internet. Dance Juke Box é um desses
trabalhos e compartilha o mesmo ambiente virtual de Entre, um projeto de dança interativo
online do qual se pode participar acessando o http://lcinfo.hostnow.com.br/lalik! O site dá
explicações sobre todo o processo, ao mesmo tempo que é o suporte da experiência. Para
fazer parte como colaborador, deve-se enviar imagens pessoais com base em textos de
comando que estão no site. A Dance Machine Station, computador com interface para
captura e registro de imagens, aliada ao software, produz seqüências coreográficas.
Entre vem sendo desenvolvido nos últimos três anos e produziu diferentes
combinações da dança com a escrita e as novas mídias. Em versão recente,
a obra foi implementada como instalação no Plymouth Arts Centre,
como conclusão da bolsa concedida à artista pela Unesco-Ascheberg, em
parceria com o Centre for Advanced Inquiry into Interactive Arts, Science,
Technology and Arts Research, Caiia-STAR, e a Universidade de Plymouth,
Inglaterra. A instalação Dance Machine Station estabelece a interface
entre a máquina, o corpo que dança, sua escrita no registro e o processo
criativo da coreógrafa, uma espécie de p2p. Os outros trabalhos de Lali
Krotoszynski são Body Web e Metamorphoses.
Também não se pode deixar de mencionar o trabalho do artista australiano Stelarc,
que, apesar de não ser bailarino, desenvolve outra maneira de utilizar a internet na
relação com o corpo. Suas experiências problematizam e radicalizam a interface homem-
máquina. A performance The Ping Body (1995), ativada pela internet e transmitida por
cerca de 30 sites, construiu um sistema com interfaces entre dois pólos principais. Como
uma marionete, Stelarc manipulava o corpo de uma outra pessoa, com ferramentas
48 Estrutura de interação via internet concebida por Stelarc.
Interfaces de interação de Entre.
27 “[…] instead of the
internet being constructed
by input from users, here
it constructs the activity of
a body. The body becomes
a nexus for internet activity
– its activity a construct of
computer networks”. Stelarc
in Ballet Internacional,
1999:109.
28 MIDI – Musical Instrument
Digital Interface – é um
protocolo de transmissão de
dados entre instrumentos
musicais digitais e/ou
programas computacionais;
foi estabelecido em 1983
(Santana, 2002:183).
eletrônicas vinculadas ao site. A singularidade estava em fazer da web um processador de
informações, com direito a inputs e outputs. Por meio de uma interface que representa o
corpo humano – e faz a ponte entre a distância geográfica dos performers envolvidos (a
primeira Ping Performance data de 10 de abril de 1996) –, o controle dos movimentos de
uma pessoa sobre a outra pôde ser realizado.
Para Stelarc, “em vez de a internet ser construída por input de usuários, aqui ela constrói
a atividade do corpo. O corpo torna-se um nexus para a atividade da internet – a atividade
do corpo uma construção de cadeias computacionais”. 27
dançando com sensores
A companhia Kondition Pluriel (www.konditionpluriel.org), do Canadá, é uma das poucas no
mundo que se destacam na interação da dança com aparatos tecnológicos em cena. Movidos pelo
grande desafio de criar interfaces coreográficas com base em processos interativos, a bailarina e
coreógrafa canadense Marie-Claude Poulin e o artista austríaco Martin Kusch, diretores artísticos
da Kondition Pluriel, desenvolvem projetos ou instalações coreográficas. Schème e Schème II, seus
trabalhos recentes, são estágios de uma pesquisa artística em andamento.
Apresentado pela primeira vez num palco, em 2002, no programa Interatividades, do Itaú Cultural,
Schème II foi projetado para funcionar também em locais alternativos, como galerias e garagens.
A idéia é criar, com as imagens interagentes entre as dançarinas, o computador e a arquitetura do
local, um outro lugar. O principal objetivo desta pesquisa é promover a manipulação interativa do
vídeo, das imagens captadas em tempo real, da música e de ambientes 3D pela dança.
Os sensores MIDI data 28 atados nos braços, pernas e cabeças das bailarinas Marie-Claude e
Line Nault controlam as projeções e dão vida a uma nova organização. A experiência é incrível
do ponto de vista sensório-motor. Acomoda-se um sensor na mão e, a partir da definição de
parâmetros como rotação para a direita e rotação para a esquerda (ou inclinação para cima e
para baixo), o corpo, mais precisamente a parte do corpo acoplada ao sensor, pode modificar
uma determinada imagem que está sendo projetada, conforme a definição de parâmetros
programada. Isto significa relacionar o corpo a um outro espaço, contribuindo com a criação dele.
Se a experiência subjetiva de dançar com sensores é pessoalmente impactante, o mesmo não se
aplica ao público que a assiste, que pode até mesmo não perceber este detalhe significativo.
Para o computador, a bailarina em cena é um objeto que envia informações. O envolvimento de
profissionais provenientes de distintas áreas, como é praxe neste tipo de experiência, promove um
intercâmbio de habilidades que enriquece o processo. Além disso, obras como as produzidas pela
Kondition Pluriel problematizam a discussão sobre autoria em seu sentido tradicional. Bailarinos,
coreógrafos, artistas digitais, engenheiros eletrônicos, programadores, técnicos contribuem em pé de
igualdade no teste de um novo corpo que ocupa o espaço virtual e comanda novos pensamentos.
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