a dança dos encéfalos acesos

O primeiro festival competitivo dedicado à dança na tela foi o Dance on Camera Festival,
surgido nos Estados Unidos, em 1972. O site da associação que promove o evento (www.
dancefilmsassn.org), disponibiliza um enorme banco de dados em que, inclusive, é possível
registrar novos títulos. A Dance Films Association foi fundada por Susan Braun, em 1956,
depois de procurar inutilmente pelos filmes de Isadora Duncan, sua dançarina predileta.
computadores, imagens e dança
As relações ditas oficiais entre dança e computador começaram a se configurar na
década de 1960, quando os primeiros artigos anunciavam as experiências de assistentes
coreográficos eletrônicos. Jeanne Beaman (1965, p. 27-28) e Paul Le Vasseur (1965, p.
25-27) inauguraram a área e, desde então, softwares são desenvolvidos para notação e
composição coreográfica, análise e criação de movimentos, entre outros usos. O endereço
eletrônico http://art.net/~dtz, mantido por Scott de Lahunta, um dos pesquisadores
expoentes desta área, disponibiliza uma farta bibliografia sobre o assunto.
O recente deslizamento do corpo para o virtual produziu um campo novo de produção do
pensamento. Menos uma ruptura, as experimentações que, de alguma forma, digitalizam o
corpo ou as tecnologias que o representam e o penetram são prolongamentos evolutivos. É
comum nesse tipo de processo que partes antigas se conservem adaptadas a um outro design.
Costuma-se situar a origem das criações de dança em interação com as novas tecnologias, no
Brasil, a partir da década de 1970, com as experiências de Analívia Cordeiro. Seguindo a trilha
aberta por seu pai, Waldemar Cordeiro, ela se tornou uma das primeiras bailarinas a propor a
utilização do computador na dança, trabalho a que se dedica desde 1973. O livro Nota-Anna, a
Escrita Eletrônica dos Movimentos do Corpo Baseada no Método Laban (1998) é uma publicação
brasileira específica da área. O Nota-Anna é um sistema desenvolvido para o registro do
movimento em sua trajetória no espaço e no tempo, fruto da pesquisa de mestrado da autora
no Instituto de Artes da Unicamp. Um vídeo acompanha a publicação, o qual demonstra
o funcionamento desta escrita eletrônica, com explicações sobre a análise do movimento
segundo o método Laban.
Mais recentemente, programas digitais vêm sendo aprimorados com base em sistemas de notação
coreográfica preexistentes, como o Labanotation, o Benesh Notation, o Motif Writing, transformando-se em
ferramentas que desempenham um papel fundamental na notação, preservação e reconstrução de danças.
Quando se pensa em dança relacionada ao emprego de computadores, mais uma vez o coreógrafo
americano Merce Cunningham 18 surge como um pioneiro. A dança de Cunningham está em sintonia com
a vida, ao considerar as idéias de acaso, não-linearidade, simultaneidade e complexidade em sua composição
(CUNNINGHAM apud VAUGHAN, 1997, p.276). Elementos atribuídos também ao computador.
18 AMORIM; QUEIRÓZ
(2000) In: LIÇÕES de dança 2;
LESSCHAEVE (1991); SANTANA
(2002), SPANGHERO (1998) ;
VAUGHAN (1997).
19www.credo-interactive.
com.
20 Ver Corpos e Bits: linhas
de hibridação entre dança
e novas tecnologias (2000).
Dissertação de Mestrado,
Universidade Federal da
Bahia, Programa de Pós-
Graduação em Comunicação
e Cultura Contemporâneas,
Salvador, Bahia.
21 O Instituto Goethe, em
São Paulo, disponibiliza o
CD-ROM para consulta do
público.
22 Haffner in Ballet Tanz
International, 1997:11-
12; Forsythe in Nouvelle
de Danse, 1999:113-123;
e Ziegler in Ballet Tanz
International, 1997:13.
23 “[…] as a component
of Forsythe’s movement
grammar of point, line
and surface. While he’s
demonstrating a movement,
from point to point, we
lay a white line (a ‘layer’)
across the movement to
highlight the precision that
wouldn’t be as immediately
apparent in a rehearsal – or
performance recording.”
Desde os anos 60, Cunningham
demonstra interesse em associar a
dança aos novos suportes midiáticos,
ao realizar, entre outros, o inovador
Variations V, em 1966. Na década
de 1990, o criador passou a utilizar
o software LifeForms, 19 desenvolvido
pelo Departamento de Dança e Ciência
da Simon Fraser University, como uma
ferramenta de criação dentro de seu
processo de trabalho.
A pesquisa da bailarina paulista Ivani
Santana também envolve a aplicação
de softwares na dança cênica. Inversão
de planos e manipulação digital, via
programas como o Image-ine (de
processamento de imagens em tempo real), estão entre os efeitos por ela utilizados.
Em Salvador, Ludmila Pimentel 20 é outra artista e pesquisadora que busca interfaces
artísticas entre o corpo e o computador, utilizando softwares específicos. Híbrida (1997) e
Usina (2000) são duas de suas obras.
cd-rom
No campo do CD-ROM, o coreógrafo William Forsythe, diretor do Ballett Frankfurt, foi
genial ao idealizar Improvisation Technologies – A Tool for the Analytical Dance Eye
(1999), 21 hipermídia desenvolvido pela instituição (www.frankfurt-ballett.de/frame.html)
em parceria com o Centre for Art and Media, ZKM, Karlsruhe, Alemanha. Trata-se de um
assistente digital para o treinamento de bailarinos, que pode tornar-se a memória eletrônica
da companhia. O CD-ROM contém explicações e demonstrações em vídeo sobre os métodos
de improvisação de Forsythe, descritos por ele com suportes gráficos e animações. 22
Um dos recursos digitais importantes, o Point-to-Point-Line, tornou-se possível graças às
habilidades das novas tecnologias somadas ao talento humano.
42 Cena de Variations V, 1965, inovação da dança-tecnologia.
“(...) como um componente da gramática de movimento de Forsythe de ponto, linha e superfície.
Enquanto ele está demonstrando um movimento, de ponto a ponto, nós estendemos uma linha
branca (um ‘layer’) pelo movimento para destacar a precisão que não seria tão imediatamente
aparente em um ensaio – ou no registro da performance” (ZIEGLER, 1997, p.13). 23
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