38composição formal: as cores planas sem claro-escuro nem relevos; a luz que não tem a funçãode destacar ou modelar as figuras; a indistinção entre os corpos e o espaço num só contexto.As pesquisas de Manet são referências para o impressionismo de Claude Monet (1840 -1926), Pierre Auguste Renoir (1841 - 1919), Edgar Degas (1834 - 1917), Camille Pissarro(1831 - 1903), Paul Cézanne (1839 - 1906), entre muitos outros. A preferência pelo registroda experiência contemporânea, a observação da natureza com base em impressõespessoais e sensações visuais imediatas, a suspensão dos contornos e dos claro-escuros emprol de pinceladas fragmentadas e justapostas, o aproveitamento máximo daluminosidade e uso de cores complementares favorecidos pela pintura ao ar livreconstituem os elementos centrais de uma pauta impressionista mais ampla explorada emdistintas dicções. Um diálogo crítico com o impressionismo estabelece-se, na França, com ofauvismo de André Derain (1880 - 1954) e Henri Matisse (1869 - 1954); e, na Alemanha, como expressionismo de Ernst Ludwig Kirchner (1880 - 1938), Emil Nolde (1867 - 1956) e ErnstBarlach (1870 - 1938).O termo arte moderna engloba as vanguardas européias do início do século XX -cubismo, construtivismo, surrealismo, dadaísmo, suprematismo, neoplasticismo,futurismo etc. - do mesmo modo que acompanha o deslocamento do eixo da produçãoartística de Paris para Nova York, após a Segunda Guerra Mundial (1939 - 1945), com oexpressionismo abstrato de Arshile Gorky (1904 - 1948) e Jackson Pollock (1912 - 1956). NaEuropa da década de 1950, as reverberações dessa produção norte-americana se fazem notarnas diversas experiências da tachismo. As produções artísticas das décadas de 1960 e 1970,segundo grande parcela da crítica, obrigam a fixação de novos parâmetros analíticos,distantes do vocabulário e pauta modernistas, o que talvez indique um limite entre omoderno e o contemporâneo. No Brasil, a arte moderna - modernista - tem como marcosimbólico a produção realizada sob a égide da Semana de Arte Moderna de 1922. Já existena crítica de arte brasileira uma considerável produção que discute a pertinência da Semanade Arte Moderna de 1922, como divisor de águas.“ISMOS”O Cubismo recusa a idéia de arte como imitação da natureza, afastando noções comoa perspectiva e modelagem, assim como qualquer tipo de efeito ilusório.Realidade construída com "cubos". O espaço do quadro - plano sobre o qual a realidade érecriada - rejeita distinções entre forma e fundo ou qualquer noção de profundidade.
39Para o Construtivismo, a pintura e a escultura são pensadas como construções - e nãocomo representações.Surrealismo “estado de fantasia super naturalista" traz um sentido de afastamento darealidade comum entre sonho e realidade, pela criação de uma realidade absoluta, uma suprarealidade.Permitindo-lhes explorar nas artes o imaginário e os impulsos ocultos da mente.O Dadaísmo apresenta-se como um movimento de crítica cultural mais ampla, queinterpela não somente as artes, mas modelos culturais passados e presentes. Trata-se de ummovimento radical de contestação de valores que utiliza variados canais de expressão: revista,manifesto, exposição e outros.O termo dada é encontrado por acaso numa consulta a um dicionário francês."Cavalo de brinquedo", sentido original da palavra, não guarda relação direta, nemnecessária, com bandeiras ou programas, daí o seu valor: sinaliza uma escolha aleatória(princípio central da criação para os dadaístas), contrariando qualquer sentido de eleiçãoracional. "O termo nada significa”.Se o dadaísmo não professa um estilo específico nem defende novos modelos,colocando-se expressamente contra projetos predefinidos e recusa todas as experiênciasformais anteriores, é possível localizar formas exemplares da expressão dada. Nas artesvisuais, os ready-made de Duchamp constituem manifestação cabal de um espírito quecaracteriza o dadaísmo. Ao transformar qualquer objeto escolhido ao acaso em obra de arte,Duchamp realiza uma crítica radical ao sistema da arte. Assim, objetos utilitários semnenhum valor estético em si são retirados de seu contexto original e elevados à condição deobra de arte ao ganhar uma assinatura e um espaço de exposição, museu ou galeria. Porexemplo, a roda de bicicleta que encaixada num banco vira Roda de Bicicleta, 1913, ou ummictório, que invertido se apresenta como Fonte, 1917, ou ainda os bigodes colocados sobre aMona LisaO Suprematismo defende uma arte livre de finalidades práticas e comprometidas coma pura visualidade plástica. Trata-se de romper com a idéia de imitação da natureza, com asformas ilusionistas, com a luz e cor naturalistas - experimentadas pelo impressionismo - e
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